{"id":861771,"date":"2016-02-26T15:46:16","date_gmt":"2016-02-26T15:46:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/?p=861771"},"modified":"2016-02-26T15:46:16","modified_gmt":"2016-02-26T15:46:16","slug":"los-guionistas-espanoles-se-rebelan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/los-guionistas-espanoles-se-rebelan\/","title":{"rendered":"Los guionistas espa\u00f1oles se rebelan"},"content":{"rendered":"
La pol\u00e9mica se suscit\u00f3 tras los recientes Premios Goya, cuando se supo que la Academia de Cine hab\u00eda impedido el acceso por la puerta principal a los guionistas nominados -a no ser que lo fueran tambi\u00e9n como directores de sus pel\u00edculas. Sin embargo, no era la primera vez que ocurr\u00eda una actitud despectiva hacia la figura de estos creadores. El guionista y director Borja Cobeaga, que hace unos a\u00f1os pis\u00f3 la alfombra roja en la 79 edici\u00f3n de los Oscars gracias a su cortometraje \u00c9ramos pocos, fue uno de los que este a\u00f1o tuvo que entrar por la \u00abpuerta de servicio\u00bb en la gala espa\u00f1ola pese a estar nominado por El Negociador.<\/p>\n
Un a\u00f1o antes, ni siquiera fue invitado a la gala, a pesar de ser el coautor, junto con Diego San Jos\u00e9, del guion de la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera y con m\u00e1s espectadores de la historia del cine espa\u00f1ol, Ocho apellidos vascos. La obra cinematogr\u00e1fica obtuvo 5 nominaciones y recogi\u00f3 3 estatuillas en distintas categor\u00edas, pero sus creadores se tuvieron que contentar con ver la ceremonia desde el sof\u00e1 de su casa.<\/p>\n
Esta reiterada falta de reconocimiento de la Academia de Cine hacia sus guionistas, origin\u00f3 la reacci\u00f3n de un gran n\u00famero de profesionales de la escritura cinematogr\u00e1fica en las redes sociales, as\u00ed como las del sindicato de guionistas ALMA, o las del portal de guion Abcguionistas, que aglutina a m\u00e1s de 100.000 miembros repartidos en una treintena de pa\u00edses, entre los que adem\u00e1s de guionistas tambi\u00e9n se incluyen directores y productores de cine y televisi\u00f3n.<\/p>\n
\u00c1ngela Armero, presidenta del Sindicato de Guionistas, denunci\u00f3 la falta de visibilidad que se le concede en general al guionista, a pesar de ser la figura que posibilita que el cine sea el cine. En ese sentido, subray\u00f3 que espera que la Academia de Cine rectifique, si bien resalt\u00f3 la buena relaci\u00f3n que mantiene la entidad con el sindicato.<\/p>\n
M\u00e1s contundente fue el director de abcguionistas.com, Valent\u00edn Fern\u00e1ndez-Tubau, en el art\u00edculo editorial El origen de la minimizaci\u00f3n del guionista y la rebeld\u00eda consecuente, que fue difundido a m\u00e1s de 60.000 guionistas de habla hispana y a 40.000 profesionales de otros \u00e1mbitos, a trav\u00e9s su bolet\u00edn quincenal. En \u00e9l, insta a la Academia de Cine a hacer una seria reflexi\u00f3n al respecto, si no por el bien del guionista al menos por el bien propio. \u00ab\u00bfQu\u00e9 Academia de Cine puede proyectarse hacia parte alguna, si sigue empecinada en ningunear al guionista? (…) dej\u00e1ndonos de cuentos y solfas, \u00bfqu\u00e9 habr\u00eda que celebrar si no hubiera quienes escribiesen las partituras que permiten a las pel\u00edculas ser lo que son?\u00bb, cuestiona.<\/p>\n
Fern\u00e1ndez-Tubau, que durante ocho a\u00f1os form\u00f3 parte de la junta directiva del sindicato de guionistas cuando lo presid\u00eda el guionista y director Agust\u00edn Di\u00e1z-Yanes, y que form\u00f3 parte del comit\u00e9 negociador de la Plataforma del Cine Espa\u00f1ol en representaci\u00f3n de las distintas asociaciones de guionistas, ha hecho notar que el desbloqueo crucial del sector cinematogr\u00e1fico espa\u00f1ol en 2004 fue gracias a la uni\u00f3n de m\u00e1s de 25 asociaciones profesionales de cine y a la dedicada labor de un comite de negociaci\u00f3n con los partidos pol\u00edticos y el gobierno, del que los guionistas fueron piedra angular.<\/p>\n
\u00abNo es admisible que se cuente con los guionistas cuando hacen falta, y cuando no, se les ignore por completo (…) El menosprecio p\u00fablico al guionista y a su trabajo, a pesar de que de \u00e9l y su obra depende la prosperidad de los directores, productores, actores y todos los miles de puestos de trabajos de la industria audiovisual, es il\u00f3gico\u00bb, asegura.<\/p>\n
De hecho, ha sido un guionista y director, Luis Mar\u00eda Ferr\u00e1ndez, autor de La pantalla herida, quien en este nuevo momento cr\u00edtico ha puesto en pie las Nuevas Conversaciones del Cine Espa\u00f1ol, organizadas por la Fundaci\u00f3n SGAE, con la colaboraci\u00f3n de Acci\u00f3n Cultural Espa\u00f1ola (AC\/E), el Ayuntamiento de Salamanca, la Universidad Camilo Jos\u00e9 Cela y Artistas Int\u00e9rpretes, Sociedad de Gesti\u00f3n (AISGE), que tendr\u00e1n lugar en Salamanca del 3 al 5 de marzo, para reflexionar seriamente sobre el camino del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n
Durante las mismas, los guionistas y la Academia de Cine volver\u00e1n a encontrarse frente a frente. Sin embargo, Fern\u00e1ndez-Tubau no se\u00f1ala a la Academia como la causa de ese trato desfavorecedor hacia el guionista. Por el contrario, en el an\u00e1lisis que efect\u00faa en su escrito, detecta el origen en la temprana \u00abteor\u00eda del autor\u00bb que germin\u00f3 a trav\u00e9s de la revista francesa Cahiers du Cin\u00e9ma y firmas como Andr\u00e9 Bazin, Fran\u00e7ois Truffaut, Claude Chabrol, Jacques Rivette o Jean-Luc Godard. Teor\u00eda que la revista Movie extendi\u00f3 por el Reino Unido y el cr\u00edtico Andrew Sarris por Estados Unidos.<\/p>\n
Movidos por un prop\u00f3sito com\u00fan, el de lograr para el cine el posicionamiento de cualquier arte cl\u00e1sica y para el director, el de \u00abautor\u00bb de la obra de arte, para alcanzarlo era esencial que las pel\u00edculas dejaran de valorarse \u00fanicamente por su historia o por el guion. Recuerda Fern\u00e1ndez-Tubau que se traz\u00f3, entonces, una pol\u00edtica en la que se establec\u00eda la puesta en escena como el valor principal de la obra cinematogr\u00e1fica, en detrimento del guion sobre la que esta se erig\u00eda.<\/p>\n
Han pasado 65 a\u00f1os y la \u00abteor\u00eda del autor\u00bb ha perdido fuelle, pero no as\u00ed la minimizaci\u00f3n del guionista en el sector cinematogr\u00e1fico de los pa\u00edses de habla hispana, donde adem\u00e1s de episodios como los citados, todav\u00eda se ofrecen cantidades nimias a estos creadores a pesar de que su obra genere millones de beneficio, y se le priva incluso de unos c\u00e9ntimos de compensaci\u00f3n por el uso de su obra en Internet, causa primera de la \u00faltima huelga de guionistas en Estados Unidos.<\/p>\n
La industria televisiva es la que est\u00e1 poniendo al guionista por delante y la que ha hecho evidente que cuando la minimizaci\u00f3n del guionista se desvanece y en su lugar se le da poder de decisi\u00f3n, la obra funciona mejor. El nuevo esplendor de la ficci\u00f3n televisiva en el siglo XXI ha ofrecido muestra suficiente de los resultados que se consiguen cuando el guionista recobra su verdadera posici\u00f3n como autor y alma de la obra.<\/p>\n
Fern\u00e1ndez-Tubau propone aprender mucho de c\u00f3mo lo hicieron Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca, Rohmer, Truffaut, Chabrol, Rivette, Godard, y todos los que fraguaron ese cambio de perspectiva en favor del director, y hacerlo ahora en favor del guionista. Para ello, se cuenta con el arte y la capacidad de escribir. \u00abEs hora de ponerse en acci\u00f3n para hacer valer lo que es de justicia: el valor p\u00fablico que debe recobrar el guion, el lugar que por m\u00e9rito propio deben ocupar los guionistas\u00bb, concluye.<\/p>\n
La pol\u00e9mica se suscit\u00f3 tras los recientes Premios Goya, cuando se supo que la Academia de Cine hab\u00eda impedido el acceso por la puerta principal a los guionistas nominados -a no ser que lo fueran tambi\u00e9n como directores de sus pel\u00edculas. Sin embargo, no era la primera vez que ocurr\u00eda una actitud despectiva hacia la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":861772,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[50],"tags":[],"class_list":["post-861771","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-revista-de-ocio"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
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La pol\u00e9mica se suscit\u00f3 tras los recientes Premios Goya, cuando se supo que la Academia de Cine hab\u00eda impedido el acceso por la puerta principal a los guionistas nominados -a no ser que lo fueran tambi\u00e9n como directores de sus pel\u00edculas. Sin embargo, no era la primera vez que ocurr\u00eda una actitud despectiva hacia la figura de estos creadores. El guionista y director Borja Cobeaga, que hace unos a\u00f1os pis\u00f3 la alfombra roja en la 79 edici\u00f3n de los Oscars gracias a su cortometraje \u00c9ramos pocos, fue uno de los que este a\u00f1o tuvo que entrar por la \u00abpuerta de servicio\u00bb en la gala espa\u00f1ola pese a estar nominado por El Negociador.<\/p>\n