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Barcelona, 12 mar (EFE).- La Fundaci\u00f3n Mir\u00f3 conmemora su 35 aniversario de la programaci\u00f3n dedicada al arte emergente con la exposici\u00f3n \u00abHaber hecho un lugar donde los artistas tengan derecho a equivocarse\u00bb, que evoca las 249 exposiciones que han albergado en estos a\u00f1os los Espai 10 y 13 de la instituci\u00f3n.<\/p>\n
La muestra, que se exhibir\u00e1 en la Fundaci\u00f3n del 14 de marzo al 25 de mayo, se articula a trav\u00e9s de siete cap\u00edtulos tem\u00e1ticos que permiten explicar \u00ablas conexiones que se han producido entre distintas generaciones y lenguajes art\u00edsticos durante las \u00faltimas cuatro d\u00e9cadas\u00bb, ha explicado el comisario, Manuel Segade.<\/p>\n
\u00abHaber hecho un lugar…\u00bb re\u00fane un conjunto de sesenta obras que son resumen de las exposiciones que hubo en el Espai 10, nacido en 1978, y en el Espai 13, que surgi\u00f3 con el cambio de ubicaci\u00f3n tras la remodelaci\u00f3n del edificio de Sert.<\/p>\n
La muestra se abre con un cronolog\u00eda que repasa la historia de arte emergente en ambos espacios, con obras de artistas que apoyaron a la Fundaci\u00f3n en sus inicios en 1975 como Antoni T\u00e0pies o Joan Brossa.<\/p>\n
Tanto el Espai 10 como el Espai 13 nacieron, ha recordado la directora de la Fundaci\u00f3n Mir\u00f3, Rosa Mar\u00eda Malet, con la voluntad de \u00abresponder a las necesidades del sector y a la voluntad del propio Joan Mir\u00f3 de crear una sala experimental dedicada a proyectos de artistas j\u00f3venes\u00bb.<\/p>\n
El espacio ha acogido tanto la escena art\u00edstica local como la creaci\u00f3n emergente a escala internacional, representadas por m\u00e1s de 500 artistas y una treintena de comisarios.<\/p>\n
Tras el pre\u00e1mbulo, la exposici\u00f3n analiza la evoluci\u00f3n de la pintura en estos a\u00f1os, desde la pintura pura de ra\u00edz abstracta de los a\u00f1os 70, a los neoexpresionismos de los 80 y a la contaminaci\u00f3n del cine, la fotograf\u00eda y los nuevos procesos inform\u00e1ticos en las nuevas fenomenolog\u00edas de la pintura.<\/p>\n
\u00abDog\u00bb, de Vik Muniz; \u00abDesastres naturales: antihumanismo\u00bb, de Abigail Lazkoz; \u00abNarciso\u00bb, de Luigi Stoisa, y \u00abMontbau\u00bb, de Yves B\u00e9lorgey, ilustran esa evoluci\u00f3n, que tambi\u00e9n se observa en la escultura, la cual part\u00eda, seg\u00fan el comisario, de la reflexi\u00f3n sobre los objetos iniciada por el conceptualismo.<\/p>\n
En ese contexto se pueden ver las primeras obras de una exposici\u00f3n individual de Susana Solano y Jaume Plensa (1980), que sorprenden en el caso de la artista por ser de madera, un material que luego dej\u00f3 de lado para centrarse en el metal.<\/p>\n
Tambi\u00e9n se pueden ver \u00abEsculturas de espuma\u00bb de Antoni Abad; \u00abG-2\u00bb de Pello Irazu; o las piezas de \u00c0ngels Rib\u00e9 o de Susy G\u00f3mez.<\/p>\n
A partir de finales de los a\u00f1os 70, el arte abandona la dicotom\u00eda entre naturaleza y cultura con obras representativas como \u00abPintura para exteriores\u00bb, de Perejaume; \u00abLlum de terra\u00bb, de Albert Gir\u00f3s; o \u00abEl mar\u00bb, de Fina Miralles, una obra que se ha reiniciado hoy con la colocaci\u00f3n de un lienzo en blanco sobre un dep\u00f3sito con pintura azul y que, como en una \u00abperformance\u00bb, va ti\u00f1iendo el cuadro lentamente.<\/p>\n
\u00abLenguas nativas\u00bb, de Jackie Brookner; o \u00abMa’lesh\u00bb, de Jens Haaning explican el fen\u00f3meno de los poscolonialismos, que tomaba como eje la cr\u00edtica al pasado hist\u00f3rico y las relaciones con las antiguas colonias de la tradici\u00f3n europea.<\/p>\n
A lo largo de los 60 y los 70, los formatos expositivos se renovaron para centrarse m\u00e1s en los procesos de producci\u00f3n que en los trabajos art\u00edsticos finales, como sucedi\u00f3 con las obras \u00abPerfil\u00bb, de Esther Ferrer; \u00abSin t\u00edtulo\u00bb, de Manel Esclusa; o \u00abHuellas del 75\u00bb, de Antoni Egea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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