![\"6033203w\"](\"https:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/6033203w-227x320.jpg\")
Londres, 11 mar (EFE).- Unos 150 grabados elaborados con la \u00abrevolucionaria\u00bb t\u00e9cnica del claroscuro del siglo XVI se expondr\u00e1n desde el pr\u00f3ximo d\u00eda 15 en la Royal Academy Of Arts (RA) de Londres.<\/p>\nLondres, 11 mar (EFE).- Unos 150 grabados elaborados con la \u00abrevolucionaria\u00bb t\u00e9cnica del claroscuro del siglo XVI se expondr\u00e1n desde el pr\u00f3ximo d\u00eda 15 en la Royal Academy Of Arts (RA) de Londres.<\/p>\n
Titulada \u00abImpresiones del Renacimiento\u00bb, que se nutre de obras procedes de las colecciones del pintor alem\u00e1n Georg Baselitz y del Museo Albertina, en Viena (Austria), la muestra repasa la evoluci\u00f3n art\u00edstica de la compleja t\u00e9cnica del claroscuro, un procedimiento que enriquec\u00eda los grabados d\u00e1ndoles volumen y profundidad.<\/p>\n
Durante la presentaci\u00f3n a los medios, el comisario Achim Gnann, del Museo Albertina, explic\u00f3 hoy a Efe que la exhibici\u00f3n \u00ababorda un asunto nuevo en la historia de los grabados, pues trata de la primera vez en que se introduce el color en los grabados, ya que normalmente la xilograf\u00eda es solo en blanco y negro\u00bb.<\/p>\n
\u00abAl principio del siglo XVI, en el Renacimiento, el color empieza a formar parte de los grabados y aqu\u00ed tenemos el primer ejemplo de una t\u00e9cnica que se llama claroscuro \u00ab, apunt\u00f3 el experto.<\/p>\n
A veces creados sobre dise\u00f1os de reconocidos maestros del Renacimiento como Parmigianino, Rafael o Tiziano, mostrando conocidas escenas b\u00edblicas y leyendas, los art\u00edfices de los grabados recurrieron al uso de la luz y las sombras para sugerir formas, vol\u00famenes y profundidad.<\/p>\n
Las 150 obras \u00abraras\u00bb expuestas en la RA, que podr\u00e1n ser vistas hasta el pr\u00f3ximo 8 de junio, fueron elaboradas por maestros de ese m\u00e9todo en Alemania, Italia y Pa\u00edses Bajos, y normalmente se exhiben en el Museo Albertina, en Viena, o proceden de la colecci\u00f3n personal del pintor Georg Baselitz.<\/p>\n
A principios del siglo XVI, varios grabadores quisieron reclamar la autor\u00eda de la citada t\u00e9cnica del claroscuro, que se atribuy\u00f3 el artista Lucas Cranach en Alemania.<\/p>\n
No obstante, el primer ejemplo conocido proviene de su compatriota Hans Burgkmair The Elder, con su representaci\u00f3n de \u00abEmperador Maximiliano sobre lomos de un caballo\u00bb (1508), encargada el mismo a\u00f1o de su coronaci\u00f3n.<\/p>\n
Este complejo m\u00e9todo implicaba la utilizaci\u00f3n de varios bloques de madera para crear gradaciones de color, profundidad, plasticidad en su forma, atm\u00f3sferas y calidad pict\u00f3rica.<\/p>\n
La elaboraci\u00f3n del claroscuro implicaba la colaboraci\u00f3n entre el artista, el dise\u00f1ador del dibujo y el artesano que tallaba la madera.<\/p>\n
Esa t\u00e9cnica fue adoptada por otros artistas alemanes como Hans Baldung Grien y Hans Wechtiline, del c\u00edrculo de Albrecht D\u00fcrer, y se desarroll\u00f3 tambi\u00e9n en Italia y Pa\u00edses Bajos.<\/p>\n
A\u00f1os despu\u00e9s de su invenci\u00f3n en Alemania, el reconocido artista italiano Ugo da Carpi, quien tambi\u00e9n se atribuy\u00f3 falsamente la invenci\u00f3n, impuls\u00f3 su popularidad al evitar los tonos negros con la superposici\u00f3n de manchas de colores talladas en diferentes placas.<\/p>\n
Los sucesores de Da Carpi, como Antonio da Trento y Niccolo Vicentino, avanzaron esa t\u00e9cnica y, a su vez, influyeron en otros artistas, como Domenico Beccafumi, en Siena, y Andrea Andreani.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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