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Madrid, 7 mar (EFE).- \u00abYo soy modista y dise\u00f1ador\u00bb, precisaba Balenciaga. Un discreto homenaje a la mujer por parte del m\u00e1s grande de los creadores espa\u00f1oles, que resume la invisibilidad que ha padecido a lo largo de la historia de la moda, a pesar de ser la art\u00edfice de las labores textiles desde el origen de los tiempos.<\/p>\n
Desde las primeras recolectoras que empezaron a experimentar con fibras en el paleol\u00edtico, hasta las bordadoras e hilanderas medievales o las modistillas que atend\u00edan a domicilio el siglo pasado, el mundo de lo textil \u00absiempre ha estado en manos de mujeres\u00bb, defiende Lucina Llorente ante las vitrinas de la exposici\u00f3n comisariada por ella, \u00abVidas a puntadas\u00bb, que puede verse desde hoy y hasta el 18 de mayo en el Museo del Traje, en Madrid.<\/p>\n
Ruecas de hilado centenarias junto a bolillos, bastidores, m\u00e1quinas Singer, reconocibles n\u00fameros de Burda o el vetusto \u00abManual de la Moda Elegante\u00bb (1878) son algunas de las piezas que se pueden contemplar en esta exposici\u00f3n, y dan prueba de una \u00abrealidad social y econ\u00f3mica\u00bb eminentemente femenina, que ha perdurado a lo largo del tiempo, y que est\u00e1 claramente relacionada con la producci\u00f3n y difusi\u00f3n de la moda, a\u00f1ade Llorente.<\/p>\n
Hoy en d\u00eda sigue siendo as\u00ed, la mayor parte de las profesiones inscritas en el mundo de la moda siguen estando desarrolladas por mujeres. Dise\u00f1adores como Karl Lagerfeld o Raf Simons, a cargo de las todopoderosas Chanel y Dior, cuentan con un aut\u00e9ntico ej\u00e9rcito de costureras que crean, puntada a puntada, los preciosos trajes que suben a la pasarela.<\/p>\n
A\u00fan as\u00ed las cabezas visibles de las firmas suelen ser hombres. \u00abEn el mundo de la moda hay tantos hombres como mujeres, pero como en toda actividad econ\u00f3mica que implica dinero y poder, los hombres son los que despuntan\u00bb, explica a Efe Estilo Magdalena Su\u00e1rez Ojeda, miembro del Consejo del Instituto de Investigaciones Feministas de la Universidad Complutense de Madrid.<\/p>\n
Las razones de esta \u00abinvisibilidad\u00bb obedece a varias de razones: hasta hace poco las mujeres \u00abestaban relegadas al \u00e1mbito dom\u00e9stico\u00bb mientras que las relaciones de poder han estado \u00abtradicionalmente ligadas a lo masculino\u00bb, detalla Su\u00e1rez, quien cree que \u00abla realidad es tozuda\u00bb a pesar de los muchos avances en materia de igualdad que se han realizado.<\/p>\n
Esta experta en pol\u00edtica de g\u00e9nero fue adem\u00e1s parte del jurado del Premio Nacional de Dise\u00f1o de Moda que se concedi\u00f3 este a\u00f1o a Amaya Arzuaga, una \u00abrara avis\u00bb del panorama nacional, que desfila en Par\u00eds y en Madrid, exporta el 80 por ciento de su producci\u00f3n a 37 pa\u00edses, y que es la primera mujer en recibir este premio en Espa\u00f1a.<\/p>\n
Uno de los arquitect\u00f3nicos y vanguardistas vestidos de la burgalesa forma parte de la exposici\u00f3n del Museo del Traje, expuesto en conjunto con una austera camisola hecha a mano y un vestido de Flora Villareal, una de las modistas que visti\u00f3 a la alta sociedad espa\u00f1ola de mediados del siglo y que copiaba entre otros, dise\u00f1os de Christian Dior -aunque sus clientas aseguraban que su confecci\u00f3n era superior a las casas francesas-.<\/p>\n
El objetivo de este apartado es mostrar la evoluci\u00f3n de la mujer en las labores textiles a lo largo del tiempo, desde la costurera an\u00f3nima pasando por la dise\u00f1adora que comienza a poner su nombre a los dise\u00f1os, hasta la actual empresaria que controla \u00abtodo el proceso de producci\u00f3n\u00bb, desde la creaci\u00f3n hasta las finanzas, se\u00f1ala Lucina LLorente, responsable de textiles del Museo del Traje.<\/p>\n
\u00abNo hay que olvidar que la costura es el primer trabajo con el que est\u00e1 socialmente aceptado que la mujer salga a trabajar fuera de casa\u00bb, detalla.<\/p>\n
Las habilidades textiles no hace tanto estaban consideradas como \u00abuna virtud de la mujer casadera\u00bb, un oficio heredado de madres a hijas, que cultivaron desde la legendaria Pen\u00e9lope hasta la autoritaria, y m\u00e1s real, Isabel I de Inglaterra, de la que se conservan espectaculares bordados.<\/p>\n
Este tipo de actividad t\u00edpicamente femenina ha legado a la historia de las familias y la artesan\u00eda magn\u00edficos ajuares de manteles, colchas y juegos de s\u00e1banas, que acumulan cientos y cientos de horas de trabajo manual, y de la que se encuentran maravillosos ejemplos en la muestra del museo madrile\u00f1o.<\/p>\n
Un trabajo \u00abinfravalorado\u00bb por estar desarrollado hist\u00f3ricamente por mujeres y que ha relegado la artesan\u00eda textil a una categor\u00eda de segunda, fuera de los museos, m\u00e1s all\u00e1 de los especializados en moda, explica.<\/p>\n
Pero el futuro se revela en cierto modo \u00abesperanzador\u00bb, seg\u00fan Su\u00e1rez Ojeda, las aulas de las principales escuelas de moda est\u00e1n llenas de mujeres, en el caso del ISEM Fashion Business School, de la Universidad de Navarra, el porcentaje se sit\u00faa en un 75 por ciento de mujeres frente al 25 de hombres.<\/p>\n
Poco a poco tambi\u00e9n se van derribando estereotipos, as\u00ed \u00abVidas de puntadas\u00bb cierra su recorrido expositivo con una instalaci\u00f3n de \u00abTejelaara\u00f1a\u00bb, un d\u00fao de arte callejero que utiliza el ganchillo para reivindicar la ciudad y que est\u00e1 formado por un hombre y una mujer.<\/p>\n
Celia Sierra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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