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Londres\/Berl\u00edn, 7 mar (dpa) – Setenta millones de d\u00f3lares en menos de diez minutos. Ese fue el resultado de la batalla que libraron en la casa londinense de Christie’s cuatro postores por el \u00abPortrait of George Dyer Talking\u00bb de Francis Bacon. Cuando el mazo son\u00f3 en aquella tarde de febrero, el mundo del arte celebraba un nuevo r\u00e9cord: la obra m\u00e1s cara del pintor subastada hasta la fecha. Pero la ingente suma apenas caus\u00f3 sorpresa.<\/p>\n
En los \u00faltimos a\u00f1os, el mercado internacional del arte se ha convertido en escenario para que los coleccionistas m\u00e1s solventes eleven las obras contempor\u00e1neas hasta l\u00edmites de lo fant\u00e1stico. Christie’s y su rival Sotheby’s se disputan una y otra vez nuevos r\u00e9cords de subasta. \u00abAlgunos artistas est\u00e1n incre\u00edblemente de moda en el mercado secundario\u00bb, se\u00f1ala el experto alem\u00e1n Henrik Hanstein, de la galer\u00eda Lempertz.<\/p>\n
En noviembre, los \u00abThree Studies of Lucien Freud\u00bb de Bacon fueron subastados por 142,2 millones de d\u00f3lares (103,6 millones de euros). La obra, compuesta por tres lienzos, desbanc\u00f3 al \u00abGrito\u00bb de Edvard Munch como la m\u00e1s cara jam\u00e1s subastada, y el director de la puja, Jussi Pylkk\u00e4nen, habl\u00f3 de una \u00abtarde hist\u00f3rica\u00bb. Un d\u00eda despu\u00e9s, Sotheby’s volv\u00eda a la carga: el \u00abSilver Car Crash\u00bb de Andy Warhol se vend\u00eda por 105,4 millones de d\u00f3lares, un r\u00e9cord de subasta para el artista pop.<\/p>\n
Hanstein habla de \u00abinstinto gregario\u00bb. Oligarcas como Roman Abramovich y Viktor Pinchuk, empresario como el galo Fran\u00e7ois Pinault y en los \u00faltimos a\u00f1os millonarios de China, Abu Dhabi o Dubai compiten por los \u00abblue chips\u00bb, como se denomina en esta jerga a las obras m\u00e1s valiosas de grandes nombres como Bacon, Warhol, Jeff Koons o Damien Hirst. La demanda es mayor que la oferta, no hay l\u00edmites financieros y los compradores especulan. \u00abTodo eso eleva los precios\u00bb.<\/p>\n
Las aficiones o motivaciones idealistas han pasado a un segundo plano. \u00abEl estatus art\u00edstico determina el patrimonio\u00bb, dice el fundador del servicio online artnet, Hans Neuendorf. \u00abUno puede tener tres yates y comprarse otro pero, \u00bfcu\u00e1ntos puede navegar?\u00bb En cambio, poseer obras poco habituales es se\u00f1al de absoluta soberan\u00eda financiera. Y algo m\u00e1s: \u00abdemuestra un nivel cultural\u00bb, a\u00f1ade el experto. \u00abEl arte hace que uno brille.\u00bb<\/p>\n
As\u00ed, para muchos de los m\u00e1s ricos entre los ricos, el arte es lo que para otros los bienes inmobiliarios: \u00abUna forma de inversi\u00f3n en tiempos inestables, un sistema de asegurarse el patrimonio\u00bb, se\u00f1ala Hanstein. \u00abEn Rusia no saben cu\u00e1nto tiempo van a tener el favor de los poderosos, si mantendr\u00e1n su patrimonio o no. Las tierras no se pueden enviar de un lado a otro, y con los miles de millones tambi\u00e9n es complicado.\u00bb<\/p>\n
Tambi\u00e9n Dirk Heinrich, de la aseguradora de arte Axa Art, habla de \u00abun tipo de coleccionista para el que lo financiero est\u00e1 por delante\u00bb. Una tendencia que cada vez cobra m\u00e1s adeptos es la custodia de obras de arte en los llamados puertos libres, unos almacenes de elevada seguridad en los grandes aeropuertos que ofrecen a los coleccionistas ventajas fiscales y aduaneras. Desde all\u00ed, las obras pueden volver a venderse, por supuesto sacando provecho.<\/p>\n
Los resultados r\u00e9cord de las subastas y las ambiciones de los principales galeristas como el neoyorquino David Ziwirner cada vez hacen m\u00e1s sombra al tradicional mercado del arte, mucho m\u00e1s personal, del que son responsables casas y galer\u00edas peque\u00f1as y medianas.<\/p>\n
Por Sarah Lena Grahn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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