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Sevilla, 4 mar (EFE).- Celebridades de Hollywood, boxeadores aficionados, \u00abbeatniks\u00bb descalzos, \u00abtop models\u00bb, m\u00fasicos de jazz y proletarios obesos componen \u00abBody and Soul\u00bb, una antol\u00f3gica en la que el fot\u00f3grafo neoyorquino Larry Fink (1941) ha captado en blanco y negro el alma de Estados Unidos y de la sociedad actual.<\/p>\n
Integrada por 106 fotograf\u00edas tomadas entre 1960 y 2011, divididas en series tem\u00e1ticas, la muestra puede verse en el centro de actividades culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS), donde estar\u00e1 hasta mayo, en dos grandes salas sin desbastar, ya que la restauraci\u00f3n de este gran edificio, antigua escuela universitaria, a\u00fan no ha concluido.<\/p>\n
Con un suelo de cemento y sobre unas paredes en las que no se ha recubierto el ladrillo de los muros, las im\u00e1genes de \u00abBody and Soul\u00bb, tambi\u00e9n organizada por el Centro Andaluz de la Fotograf\u00eda, cobran la fuerza de algunos de los personajes de sus retratos, como los de la serie \u00abBoxing\u00bb, im\u00e1genes tomadas en gimnasios de boxeadores aficionados de Philadelphia entre 1990 y 1994.<\/p>\n
De las quince fotograf\u00edas que integran \u00abBoxing\u00bb solo dos muestran el ring, una con los p\u00fagiles sentados en la lejan\u00eda de sus rincones y otra de un combate tomada desde una posici\u00f3n m\u00e1s lejana que la del p\u00fablico, desde detr\u00e1s de los focos que arrojan luz cenital al cuadril\u00e1tero.<\/p>\n
Fink parece encontrar \u00abel alma\u00bb del boxeo, antes que en el combate, en el desconch\u00f3n de la pared de un vestuario, en el perfil del albornoz de un p\u00fagil, en el aire ausente de un boxeador antes de pisar la lona.<\/p>\n
Conocido como \u00abEl fot\u00f3grafo de Hollywood\u00bb por su serie \u00abThe Vanities\u00bb, consagrada a las veladas de los Oscars, y de las que en esta exposici\u00f3n hay retratos de Kate Winslet, con una elegancia interrumpida por el vaso de cerveza que sostiene en su mano, o de una confidencia entre Meryl Streep y Natalie Portman.<\/p>\n
De Kate Moss, en esta misma serie, Fink solo fotografi\u00f3 las piernas, de pie y por detr\u00e1s, y de Melissa Keller, el tatuaje que lleva sobre el homoplato derecho.<\/p>\n
Ning\u00fan rostro se ve tampoco en la fotograf\u00eda titulada \u00abHugh Heffner con bombones\u00bb, de modo que del fundador de Play Boy solo se ha captado la pajarita y parte de la camisa de su traje de gala, junto al busto de dos mujeres, sentadas a su mesa, cuyos escotes parecen poner a prueba la resistencia de sus pr\u00f3tesis mamarias.<\/p>\n
La iron\u00eda de Fink, a veces amarga, tambi\u00e9n llega a los t\u00edtulos de sus reportajes, como \u00abFish and wine\u00bb, una serie de fotos tomada en 1996 en Portugal en la que muestra a un ni\u00f1o trabajando en el acarreo de la uva o a pescadores de bajura en plena faena.<\/p>\n
Portugal, Par\u00eds y Mil\u00e1n son los \u00fanicos escenarios ajenos a los Estados Unidos que forman parte de \u00abBody and Soul\u00bb, y en el caso de las dos capitales europeas para centrarse en pasarelas de alta costura o, m\u00e1s concretamente, en los vestidores, donde pudo tropezarse con la modelo Tatiana Sorokko pint\u00e1ndose los ojos o, sencillamente, una caja de maquillaje olvidada en un rinc\u00f3n.<\/p>\n
Para las series \u00abSoul\u00bb y \u00abSomewhere There’s Music\u00bb han sido seleccionadas im\u00e1genes de un desfile f\u00fanebre, con una secci\u00f3n de viento, en Nueva Orleans, desfiles de trompetistas negros en Washington, de los clubes de jazz de Harlem, pero tambi\u00e9n de actuaciones de virtuosos como John Coltrane, del pianista Horace Porlan o del flautista Harols O’Neil.<\/p>\n
La primera monograf\u00eda de Fink, \u00abSocial Graces\u00bb, es considerada por la cr\u00edtica como \u00abuno de los principales trabajos de la edici\u00f3n fotogr\u00e1fica del siglo XX\u00bb, seg\u00fan recuerda el comisario de la exposici\u00f3n, Alain D’Hoghe, en el programa de mano de la muestra, sobre este reportaje de las clases acomodadas de Nueva York, entre 1977 y 1978.<\/p>\n
Fink, cuyas fotos se mostraron en el MOMA en 1970, contrasta con esa serie el reportaje que, tambi\u00e9n en 1977, dedic\u00f3 a la familia Sabatine, unos modestos obreros de Pensilvania cuya gestualidad dista tanto de la de las clases pudientes neoyorquinas como las latas de cerveza que se beben de las copas de champ\u00e1n que aquellas sostienen con desgana pero sin mancharse el esmoquin.<\/p>\n
Por Alfredo Valenzuela<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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