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Nueva York, 26 feb (EFE).- La ciudad de Nueva York, con su crisol de culturas y la enorme efervescencia de los a\u00f1os 60 y 70, fue clave en la evoluci\u00f3n musical de Paco de Luc\u00eda desde un flamenco tradicional hasta la fusi\u00f3n que revolucion\u00f3 este arte.<\/p>\n
De Luc\u00eda visit\u00f3 repetidamente la ciudad desde muy joven, a partir de la primera mitad de los a\u00f1os 60, y all\u00ed se encontr\u00f3 con la confluencia de grandes de maestros espa\u00f1oles de la guitarra, adem\u00e1s de con la riqueza de sonidos de la \u00e9poca que influyeron en su evoluci\u00f3n, que acab\u00f3 siendo tambi\u00e9n la del flamenco.<\/p>\n
El fallecido guitarrista lleg\u00f3 por primera vez a la ciudad de los rascacielos con 16 o 17 a\u00f1os, con un grupo de m\u00fasicos y bailaores tra\u00eddo por Jos\u00e9 Greco, un bailaor neoyorquino de origen italiano convertido al flamenco y uno de los protagonistas de la vida flamenca en la ciudad desde los a\u00f1os 40.<\/p>\n
Greco hab\u00eda actuado en esa d\u00e9cada con algunas grandes figuras como Carmen Amaya, Pilar L\u00f3pez o La Argentinita, y trajo durante mucho tiempo desde Espa\u00f1a a m\u00fasicos y grupos prometedores para acompa\u00f1arle en sus actuaciones, entre ellos El Farruco.<\/p>\n
En su segundo viaje a Nueva York con Greco, Paco de Luc\u00eda segu\u00eda prometiendo mucho y se lo presentaron a Agust\u00edn Castell\u00f3n \u00abSabicas\u00bb, un guitarrista gitano de Pamplona afincado en Nueva York que hasta entonces era considerado el mejor guitarrista del mundo, seg\u00fan recuerda a Efe Brook Zern, cr\u00edtico de m\u00fasica, experto en flamenco y ex director de la revista \u00abGuitar Review\u00bb.<\/p>\n
\u00abDespu\u00e9s de que Paco tocara para \u00e9l, ‘Sabicas’ se dio cuenta de que hab\u00eda visto el futuro\u00bb, rememora Zern, y dijo a Paco de Luc\u00eda \u00abque no pod\u00eda seguir tocando as\u00ed\u00bb, imitando a maestros como Ni\u00f1o Ricardo, sino que \u00abten\u00eda que encontrar su propio camino\u00bb. \u00abHaz tus propias creaciones\u00bb, le insisti\u00f3, seg\u00fan explica el cr\u00edtico.<\/p>\n
Adem\u00e1s de \u00abSabicas\u00bb, otros maestros espa\u00f1oles de la guitarra, como Carlos Montoya o Mario Escudero, se hab\u00edan asentado en Nueva York como solistas de flamenco en los a\u00f1os 40 y 50, una forma de interpretar que en Espa\u00f1a a\u00fan no hab\u00eda cuajado pero que en esta ciudad ten\u00eda cada vez m\u00e1s \u00e9xito.<\/p>\n
\u00abEn Estados Unidos est\u00e1bamos listos para ello, no para los cantaores, pero s\u00ed para los guitarristas, mejor que en Espa\u00f1a\u00bb, recuerda Zern.<\/p>\n
Paco de Luc\u00eda descubri\u00f3 ese formato, pero tambi\u00e9n aprovech\u00f3 sus viajes a Nueva York para impregnarse de todas las m\u00fasicas que estallaban en la ciudad, desde el jazz y la bossanova al rock y la salsa.<\/p>\n
Nueva York era \u00abun hervidero de ideas culturales\u00bb y cuando estuvo aqu\u00ed \u00ababsorbi\u00f3 la enorme mezcla cultural\u00bb que es la ciudad. \u00abSe dio cuenta, para desesperaci\u00f3n de los puristas, de que el futuro estaba en la fusi\u00f3n\u00bb, a\u00f1ade Zern.<\/p>\n
En esta experiencia neoyorquina Paco de Luc\u00eda \u00abse percat\u00f3 de que el flamenco ten\u00eda una visi\u00f3n demasiado estrecha\u00bb y, por ejemplo, lamentaba no poder actuar acompa\u00f1ado de un flautista o con un bajo el\u00e9ctrico, al estilo de los grupos de jazz, una evoluci\u00f3n que posteriormente s\u00ed llevo a cabo, explica.<\/p>\n
Ahora, un guitarrista de flamenco puede ser igual al l\u00edder de una banda de jazz.<\/p>\n
Por ejemplo, en 1970 o 1971 -Zern no recuerda con precisi\u00f3n- Paco de Luc\u00eda actu\u00f3 en el Instituto Espa\u00f1ol de Nueva York y entre el p\u00fablico estaba Andy Warhol (acompa\u00f1ado de parte de la \u00abcorte\u00bb de la Factory) quien salud\u00f3 posteriormente al joven genio del flamenco, un encuentro del que no hay im\u00e1genes porque la fotograf\u00eda que se tom\u00f3 no sali\u00f3.<\/p>\n
El resultado de todo ese c\u00f3ctel es que Paco de Luc\u00eda \u00abreinvent\u00f3 el flamenco en varias fases hasta casi crear un nuevo arte\u00bb, afirma el cr\u00edtico. Hasta tal punto que un d\u00eda \u00abSabicas\u00bb le dijo que cuando le dio ese consejo no hab\u00eda pretendido que llevara el flamenco tan lejos, recuerda Zern.<\/p>\n
Paco de Luc\u00eda materializ\u00f3 esa evoluci\u00f3n en su famosa colaboraci\u00f3n de 1980 con otros dos guitarristas ajenos al flamenco, el brit\u00e1nico John McLaughlin y Al Di Meola, originario de Nueva Jesey.<\/p>\n
Si el fallecido guitarrista se aliment\u00f3 musicalmente de Nueva York, la ciudad le devolvi\u00f3 todo en forma de cari\u00f1o y aplausos, salas de concierto llenas, como el legendario Carnegie Hall, y formidables cr\u00edticas de sus actuaciones.<\/p>\n
\u00abEl p\u00fablico de Nueva York le adoraba\u00bb, le segu\u00eda a los restaurantes solo para verle comer, recuerda Zern, para quien la p\u00e9rdida de Paco de Luc\u00eda es \u00abdevastadora\u00bb, ya que estaba \u00aben el momento cumbre de su carrera incluso si no era joven\u00bb.<\/p>\n
Rafael Ca\u00f1as<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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