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MADRID (DPA) – Joan Matabosch da inicio a la era \u00abpost Mortier\u00bb en el Teatro Real. Cinco meses despu\u00e9s de la destituci\u00f3n del belga, el espa\u00f1ol agarra el tim\u00f3n de la \u00f3pera madrile\u00f1a con tranquilidad institucional pero con firmeza: \u00abEn lo b\u00e1sico y lo crucial, cambio no va a haber ninguno. Lo que hay es una continuidad con matices\u00bb.<\/p>\n
El escenario en Madrid al que saltaba Matabosch (Barcelona, 1961) desde el Liceo barcelon\u00e9s estaba lejos de ser id\u00edlico. Su nombramiento lleg\u00f3 tres a\u00f1os antes de lo previsto y en medio de una agria pol\u00e9mica con un Gerard Mortier golpeado por el c\u00e1ncer.<\/p>\n
Un Mortier (Gante, 1943) del que el catal\u00e1n habla a veces incluso como se hace de un mentor, pero que en su d\u00eda no incluy\u00f3 el nombre de Matabosch entre los que consideraba apropiados para sucederle.<\/p>\n
Los nombres salieron a la luz cuando el belga denunci\u00f3 en una entrevista con \u00abEl Pa\u00eds\u00bb que el gobierno pretend\u00eda imponer a un espa\u00f1ol para sucederlo al finalizar su contrato, en 2016. La amenaza de Mortier de dejar el cargo antes de ese a\u00f1o termin\u00f3 con su destituci\u00f3n y el nombramiento con efecto inmediato de Matabosch.<\/p>\n
Pero las aguas revueltas hallaron su cauce y en contra de lo que pod\u00eda pensarse, Matabosch y Mortier, reconvertido en asesor del Real, colaboraron cordialmente si se atiende a lo que dicen los dos en p\u00fablico.<\/p>\n
\u00abConozco a Mortier desde hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os. Es una relaci\u00f3n maravillosa y hoy es a\u00fan mejor de lo que era antes\u00bb, afirma el espa\u00f1ol, que solo tiene buenas palabras hacia el hombre que algunos apodan el \u00abenfant terrible\u00bb de la \u00f3pera.<\/p>\n
La colaboraci\u00f3n se ha hecho sobre todo en la distancia, mientras Mortier lucha contra el c\u00e1ncer en Alemania. Su batalla dura ya m\u00e1s de diez meses y, seg\u00fan pudo apreciarse cuando acudi\u00f3 en enero al estreno de \u00abBrokeback Mountain\u00bb, uno de sus grandes proyectos, lo mantiene muy delgado y visiblemente desmejorado.<\/p>\n
Matabosch acaba de presentar oficialmente su primera temporada como director art\u00edstico del coliseo, la 2014\/2015, que arrancar\u00e1 en septiembre con un equipo que se complet\u00f3 hace pocos d\u00edas con el nombramiento del brit\u00e1nico Ivor Bolton como futuro director musical, una figura que Mortier elimin\u00f3 en su paso por el Real.<\/p>\n
En ese programa hay un tributo al belga. Matabosch mantiene dos de los encargos que Mortier hizo a compositores espa\u00f1oles y que ser\u00e1n estrenos absolutos en el Real: \u00abLa ciudad de las mentiras\u00bb, compuesta por Elena Mendoza sobre el universo del uruguayo Juan Carlos Onetti, y \u00abEl P\u00fablico\u00bb, de Mauricio Sotelo, que junto a Andr\u00e9s Ib\u00e1\u00f1ez ha adaptado el texto de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n
\u00abMortier siempre ha considerado que este era un texto de Lorca para la \u00f3pera\u00bb, dice Matabosch. \u00abEs un acontecimiento importante\u00bb.Esos eran dos de los \u00abproyectos emblem\u00e1ticos\u00bb de Mortier. Y \u00e9ste ha dado p\u00fablicamente las gracias a Matabosch por mantenerlos y por su \u00abcomportamiento de ‘gentleman\u00bb en este tiempo juntos. El catal\u00e1n no toc\u00f3 nada de lo que quedaba de temporada de Mortier. E incluye \u00abBrokeback Mountain\u00bb entre los proyectos que m\u00e1s le han gustado.<\/p>\n
\u00abHay muy buen rollo\u00bb, dice, tirando de expresi\u00f3n coloquial para probar la buena sinton\u00eda personal y profesional. \u00abEn las transiciones suele haber un l\u00edo apote\u00f3sico: problemas, enfrentamientos, y tengo que decir que aqu\u00ed no ha sido as\u00ed\u00bb.<\/p>\n
El programa 2014\/2015 anticipa lo que ser\u00e1 la era Matabosch tras la transici\u00f3n: apuesta por cantantes espa\u00f1oles y coproducciones internacionales con acuerdos estables con la \u00d3pera de Par\u00eds, el Covent Garden de Londres, la Monnaie de Bruselas y tambi\u00e9n con el Liceo de Barcelona cuando nombre a su sucesor. Matabosch a\u00fan compagina su puesto en Madrid con ese, que tiene desde 1994.<\/p>\n
A Mortier los detractores le criticaron escasa presencia de cantantes espa\u00f1oles en el Real, la ausencia de \u00f3pera espa\u00f1ola, una parte de renuncia al repertorio tradicional y sus apuestas arriesgadas y contempor\u00e1neas.<\/p>\n
Matabosch parece que equilibrar\u00e1 en los primeros puntos. Para su primera temporada ha programado ya \u00abGoyescas\u00bb, de Enrique Granados, en coproducci\u00f3n con Los Angeles. El pintor Eduardo Arroyo ser\u00e1 el escen\u00f3grafo y Pl\u00e1cido Domingo el director musical en una primera parte de un programa doble que como continuaci\u00f3n tendr\u00e1 \u00abGianni Schicchi\u00bb de Puccini bajo la direcci\u00f3n art\u00edstica de Woody Allen y la interpretaci\u00f3n principal de Domingo en su faceta de tenor.<\/p>\n
\u00abNo hay ninguna voluntad de provocar ning\u00fan rompimiento con el pasado\u00bb, asegura el catal\u00e1n. \u00abMi concepto de la \u00f3pera tiene mucho que ver con el de Mortier. En lo b\u00e1sico y lo crucial, cambio no va a haber ninguno. Lo que hay es una continuidad con matices\u00bb. Uno de ellos, en el repertorio. \u00abEs posible ampliar el repertorio del Teatro Real a obras cl\u00e1sicas\u00bb.<\/p>\n
Explica un cierto rechazo hacia \u00e9l por parte de una generaci\u00f3n de renovadores de la \u00f3pera en la que incluye a Mortier en el hecho de que hace 30 a\u00f1os estaba asociado a \u00abgrandes divos medi\u00e1ticos\u00bb que atra\u00edan la atenci\u00f3n sobre s\u00ed mismos en detrimento de la \u00f3pera.<\/p>\n
\u00abHoy en d\u00eda ha cambiado mucho. Los cantantes j\u00f3venes, incluso los medi\u00e1ticos, tienen otra mentalidad y es posible hacer un montaje teatral incluso con el repertorio cl\u00e1sico\u00bb, defiende.<\/p>\n
Probablemente sean esos montajes, la puesta en escena, la l\u00ednea en la que m\u00e1s claramente se apreciar\u00e1 la cercan\u00eda entre Mortier y Matabosch.<\/p>\n
\u00abHay que fijarse en lo que he estado haciendo en el Liceo. Nadie me puede acusar de hacer puestas en escena con caspa del siglo XIX. Se me conoce por haber hecho propuestas a directores de escena de vanguardia\u00bb, reivindica. \u00abChristoph Marthaler debut\u00f3 en el Liceo mucho antes de que Mortier llegase al Teatro Real\u00bb.<\/p>\n
Por Sara Barderas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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