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Bilbao, 18 feb (EFE).- El Museo de Bellas Artes de Bilbao muestra desde hoy la exposici\u00f3n \u00abMarkus L\u00fcpertz 1963-2013\u00bb, que re\u00fane 91 obras de este pintor, escultor y escritor neoexpresionista alem\u00e1n que defiende la \u00abimportancia\u00bb de la pintura en \u00abun mundo lleno de est\u00edmulos\u00bb y cuyas en\u00e9rgicas obras han ido acompa\u00f1adas de pol\u00e9mica.<\/p>\n
Es la primera gran antol\u00f3gica en Espa\u00f1a desde las muestras que le dedicaron el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (1991) y el Instituto Valenciano de Arte Moderno (2002), las dos comisariadas por Kosme Bara\u00f1ano, el mismo que ha montado la muestra bilba\u00edna.<\/p>\n
En total se exponen 60 pinturas, 19 esculturas y 12 obras sobre papel, fechadas desde comienzos de los a\u00f1os 60 hasta las \u00faltimas de diciembre pasado.<\/p>\n
Se incluye la escultura \u00abJudith\u00bb, que desde 2000 est\u00e1 instalada en el paseo de Abandoibarra de Bilbao.<\/p>\n
En la presentaci\u00f3n, L\u00fcpertz ha elogiado la disposici\u00f3n de la muestra: \u00abMe emociona ver c\u00f3mo ha sido capaz de dar una visi\u00f3n sencilla y correcta de mi obra\u00bb.<\/p>\n
Y ha resaltado que \u00abla pintura es una forma de expresi\u00f3n que hay que defender en estos tiempos tan llenos de est\u00edmulos. La pintura no puede olvidarse, hay que comprender su importancia\u00bb.<\/p>\n
L\u00fcpertz (1941), considerado uno de los artistas alemanes vivos m\u00e1s importantes de las \u00faltimas d\u00e9cadas, inici\u00f3 su trayectoria art\u00edstica como pintor centrado en el expresionismo abstracto, desde el que evolucion\u00f3 hacia principios m\u00e1s figurativos.<\/p>\n
A partir de 1981, compagin\u00f3 la pintura y la escultura, en la que t\u00e9cnicamente busca un lenguaje propio partiendo del modelado en cera o yeso para, m\u00e1s tarde, tallar las figuras y definir las formas antes de fundirlas.<\/p>\n
Como consecuencia, sus esculturas, a menudo policromadas con una energ\u00eda de origen expresionista, transmiten un sentido de lo corp\u00f3reo.<\/p>\n
Se trata de una \u00abfiguraci\u00f3n desfigurada\u00bb, en palabras de Bara\u00f1ano, que no ha sido comprendida por sectores conservadores y ha causado fuertes pol\u00e9micas.<\/p>\n
La exposici\u00f3n, montada en la sala BBK del museo, persigue dar una visi\u00f3n antol\u00f3gica de la trayectoria de L\u00fcpertz y para ello se divide en cinco hitos.<\/p>\n
El recorrido se inicia con una colorista pintura de 1963 de la serie Donald Duck (El pato Donald), ejemplo de la cr\u00edtica de L\u00fcpertz al pop anglosaj\u00f3n.<\/p>\n
Poco despu\u00e9s, a comienzos de los a\u00f1os 70, elabora una de sus series m\u00e1s controvertidas en los cuadros de \u00abmotivos alemanes\u00bb, con los que denuncia la barbarie del III Reich y critica de nuevo, de forma impl\u00edcita, la visi\u00f3n superficial del pop americano.<\/p>\n
Usa temas cargados de connotaciones, como son el casco militar, los uniformes, la esv\u00e1stica o la espiga, representados a gran escala y con una paleta \u00abmilitar\u00bb en la que predominan los verdes, marrones y ocres.<\/p>\n
En el segundo periodo de la muestra, que abarca de 1975-1985, destacan dos grandes dibujos de dos metros de altura Markus-Maillol, realizados en 1975-1976, que prueban el inter\u00e9s de L\u00fcpertz por la figura humana en un momento en el que el arte del siglo XX se despreocupaba de ella.<\/p>\n
Entre 1985 y 1993, el pintor se centra en la sonrisa mic\u00e9nica y la tradici\u00f3n cl\u00e1sica. L\u00fcpertz ha conservado siempre un inter\u00e9s particular por la mitolog\u00eda y el arte de la Antig\u00fcedad.<\/p>\n
En 1985, pinta el gran cuadro de cuatro metros de largo \u00abCuadros sobre la sonrisa mic\u00e9nica-d\u00eda de verano\u00bb, que recoge, precisamente, el convencionalismo de la historia del arte sobre la \u00absonrisa arcaica\u00bb, caracter\u00edstica de la escultura griega del mismo periodo.<\/p>\n
De un a\u00f1o m\u00e1s tarde, 1986, esculpe la gran escultura en bronce pintado \u00abTit\u00e1n\u00bb.<\/p>\n
De 1993 a 2000, L\u00fcpertz pinta nuevos paisajes y bodegones con la calavera como motivo recurrente.<\/p>\n
\u00abLa lucha contra la muerte es el conflicto m\u00e1s importante que ha de encarar el artista\u00bb, ha reflexionado L\u00fcpertz.<\/p>\n
Son obras construidas a trav\u00e9s de la yuxtaposici\u00f3n de partes con una t\u00e9cnica que culmina en 1999 con una serie en la que representa los \u00e1rboles frente a su estudio de D\u00fcsseldorf mezclados con fragmentos abstractos.<\/p>\n
Para finalizar, se re\u00fanen piezas de la \u00faltima d\u00e9cada (2003-2013), en las que L\u00fcpertz vuelve la mirada hacia sus primeras obras. Son torsos o figuras masculinas desnudas, que retoman motivos de su primer repertorio, como el caracol.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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