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Par\u00eds, 13 feb (EFE).- Articular contemplaci\u00f3n y acci\u00f3n, transformar el dolor en energ\u00eda positiva, son las aspiraciones claves de la nueva temporada del Palacio de Tokio de Par\u00eds, que hoy presentaron sus artistas y el presidente de esa instituci\u00f3n dedicada a las vanguardias art\u00edsticas, Jean de Loisy.<\/p>\n
\u00abL’\u00c9tat du Ciel\u00bb (el Estado del Cielo) es el t\u00edtulo elegido para mostrar que \u00abel arte no es solo un evento est\u00e9tico, sino tambi\u00e9n una toma de consciencia y una acci\u00f3n en lo real\u00bb, dijo a Efe Jean de Loisy al resumir la manifestaci\u00f3n.<\/p>\n
Durante seis meses se suceder\u00e1n una decena de exposiciones y propuestas \u00abde artistas de todas las generaciones, que hablan del estado del mundo e intentan decir con su vocabulario pl\u00e1stico c\u00f3mo podemos intervenir o comprender su cambio o sus cambios\u00bb, resalt\u00f3.<\/p>\n
Hoy se inauguraron las exposiciones \u00abNouvelles histoires de fant\u00f4mes\u00bb, del fil\u00f3sofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman y el fot\u00f3grafo e histori\u00f3grafo Arno Gisinger; \u00abMo’WSwallow\u00bb del artista pl\u00e1stico David Douard; \u00abTerre de D\u00e9part\u00bb, obra de Angelica Markul y la serie de \u00abperformances\u00bb \u00abDes choses en moins, des choses en plus\u00bb.<\/p>\n
Mientras David Douard (1983) despliega una f\u00e1bula testigo de las mutaciones absurdas del mundo, en formas audaces que dejan un dudoso espacio a la belleza, Didi-Huberman y Gisinger revelan c\u00f3mo el mundo del lamento y el dolor puede invertirse y devenir energ\u00eda positiva.<\/p>\n
Inspirados en la energ\u00eda transformadora del dolor y en la plancha N\u00ba 42 -sobre el mismo tema- del \u00abAtlas Mn\u00e9mosyne\u00bb del historiador alem\u00e1n Aby Warburg (1866-1929), ambos buscaron, adem\u00e1s, una manera diferente de exponer y de aproximarse al arte.<\/p>\n
Lograron una espectacular exhibici\u00f3n de fotograf\u00edas y pel\u00edculas proyectadas en gran formato sobre las paredes y el suelo, espl\u00e9ndida heredera de esa plancha N\u00ba 42, con reproducciones de Donatello, Mantegna, Rafael y otros grandes del arte, que Warburg titul\u00f3 ya \u00ab‘Pathos’ del sufrimiento como inversi\u00f3n energ\u00e9tica\u00bb.<\/p>\n
A sus reproducciones, se sumaron en Par\u00eds otras modernas y contempor\u00e1neas; fragmentos de pel\u00edculas de Glauber Rocha, Theo Angeolpoulos, Pasolini o Godard; im\u00e1genes etnol\u00f3gicas y documentos de historia, en el intento de mostrar c\u00f3mo los \u00abpueblos en l\u00e1grimas\u00bb son susceptibles, bajo ciertas condiciones, de lanzar un gesto de emancipaci\u00f3n capaz de convertirse en \u00abpueblos en armas\u00bb, explicaron.<\/p>\n
En \u00abTerre de D\u00e9part\u00bb, Angelica Markul (977), premio Sam para el Arte Contempor\u00e1neo 2012, recrea su personal cartograf\u00eda de la humanidad en la proyecci\u00f3n del impetuoso y perpetuo movimiento -a veces invertido- de las cataratas de Igua\u00e7u, en la frontera entre Argentina, Brasil y Paraguay; el gigantesco coraz\u00f3n del telescopio del Cerro Paranal de Chile; o los efectos de la cat\u00e1strofe nuclear de Chern\u00f3bil de 1986 d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n
La serie de \u00abperformances\u00bb que hoy debut\u00f3 en uno de los cuatro inmensos espacios ocupados por \u00abEl Estado del Cielo\u00bb, present\u00f3 entre otras una de las primeras de la artista espa\u00f1ola Esther Ferrer (1937), pionera en el g\u00e9nero y el \u00abart action\u00bb, que este s\u00e1bado inaugura una monogr\u00e1fica en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo del Val-de-Marne (MAC\/VAL), vecino a Par\u00eds.<\/p>\n
Una segunda tanda de exposiciones comenzar\u00e1 a finales de abril, mientras que la tercera, de junio a septiembre, cerrar\u00e1 la temporada abierta hoy en la secci\u00f3n oeste del Palacio de Tokio, donde el Estado franc\u00e9s, propietario de sus 22.000 metros cuadrados decidi\u00f3 en 2002 crear un Sitio de creaci\u00f3n contempor\u00e1nea volcado en el arte m\u00e1s actual.<\/p>\n
Esa parte oeste del edificio toma su nombre del gigantesco monumento de alas casi gemelas construido para la Exposici\u00f3n Internacional de 1937, entre el Sena y la avenida del Pr\u00e9sident-Wilson, y cuya secci\u00f3n este acoge el igualmente enorme Museo de Arte Moderno de la Villa de Par\u00eds, propiedad municipal.<\/p>\n
Mar\u00eda Luisa Gaspar<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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