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Barcelona, 13 feb (EFE).- El c\u00e9lebre galerista Michael Findlay, que promovi\u00f3 los primeros retratos realizados por Andy Warhol y expandi\u00f3 la casa de subastas Christie’s, considera que el mundo del coleccionismo ha cambiado con el tiempo, pues antes el coleccionista se guiaba por su amor a las obras y ahora, por criterios econ\u00f3micos.<\/p>\n
\u00abHoy vivimos en una cultura monetarizada en la que el coleccionismo se entiende como sin\u00f3nimo de hacer dinero\u00bb, ha subrayado en una entrevista con Efe el galerista escoc\u00e9s, afincado desde hace d\u00e9cadas en Nueva York.<\/p>\n
Michael Findlay explica, en este sentido que, en su \u00e9poca como marchante de arte, el coleccionismo surg\u00eda como combinaci\u00f3n de un \u00abprestigio social\u00bb y el \u00abamor por el arte\u00bb, mientras la revalorizaci\u00f3n econ\u00f3mica era tan solo un incentivo a\u00f1adido.<\/p>\n
Findlay, director de una de las primeras galer\u00edas en establecerse en el Soho neoyorquino en los sesenta, compara esa \u00e9poca en la que la gente compraba obra de \u00abartistas emergentes porque les gustaban\u00bb y consideraban que con ello el dinero ya estaba \u00abamortizado\u00bb, con el momento actual, en el que muchos coleccionistas compran arte con \u00abla misma motivaci\u00f3n con la que ponen dinero en un banco\u00bb.<\/p>\n
\u00abHay poca gente hoy que compre arte para qued\u00e1rselo para siempre\u00bb, ha subrayado Findlay, quien, desde su experiencia, ha destacado la importancia de comprar una obra \u00abcon la que establezcas una conexi\u00f3n especial\u00bb, una recomendaci\u00f3n que, al parecer del galerista, ser\u00eda \u00abel mejor consejo\u00bb que podr\u00eda dar a los j\u00f3venes coleccionistas.<\/p>\n
\u00abGasta solo el dinero del que puedas prescindir y espera la misma inversi\u00f3n que esperar\u00edas de una fant\u00e1stica comida en un restaurante caro\u00bb, es el consejo dado por Findlay a quienes quieran introducirse en este mundo.<\/p>\n
Preguntado por las caracter\u00edsticas que convierten una ciudad en un punto clave del mercado del arte, Findlay, que hasta el a\u00f1o 2000 fue el Director Internacional de Arte de la casa de subastas Christie’s, ha explicado que, como Nueva York, debe ser un lugar en el que \u00abno haya muchas restricciones burocr\u00e1ticas\u00bb.<\/p>\n
Tiene que disponer adem\u00e1s de una red local de coleccionistas, as\u00ed como buenos servicios, como restaurantes de prestigio u hoteles lujosos, ya que, seg\u00fan Findlay, \u00aba los marchantes les gusta vivir bien\u00bb.<\/p>\n
Aunque Espa\u00f1a cumple con la mayor\u00eda de estas caracter\u00edsticas, y sobre todo cuenta con un gran legado art\u00edstico, Findlay cree que, para convertirse en un polo de atracci\u00f3n del mercado del arte, deber\u00eda haber un \u00abmayor desarrollo de la tradici\u00f3n del coleccionismo privado\u00bb.<\/p>\n
Una tradici\u00f3n muy viva en Estados Unidos, algo que, seg\u00fan el galerista, tiene que ver por un lado con una cuesti\u00f3n cultural, ya que en el mundo del coleccionismo \u00abuno se debe sentir orgulloso de lo que tiene y no se debe esconder por eso\u00bb, un comportamiento muy extendido entre los americanos pero menos en Europa, donde, seg\u00fan Findlay, la gente tiende a \u00abesconder\u00bb lo que posee.<\/p>\n
Y, por otro lado debe haber un apoyo gubernamental, ya que, en Estados Unidos, si un coleccionista privado dona una obra a un museo, instituci\u00f3n o fundaci\u00f3n, recibe una bonificaci\u00f3n impositiva.<\/p>\n
\u00abHay que potenciar la responsabilidad del individuo de revelar lo que tiene y, si se cuenta con un apoyo del gobierno, todo el mundo se beneficiar\u00e1 de ello\u00bb, ha destacado Findlay.<\/p>\n
Invitado por la Fundaci\u00f3n Arte y Mecenazgo, impulsada por \u00abla Caixa\u00bb, tambi\u00e9n ha reflexionado sobre el mundo de las subastas, un contexto en el que recientemente ha sido noticia por vender un tr\u00edptico de Francis Bacon por m\u00e1s de 94 millones de d\u00f3lares (69 millones de euros), una cifra nunca antes alcanzada.<\/p>\n
\u00ab\u00bfPor qu\u00e9 es tan importante el precio de una obra de arte?\u00bb, se ha preguntado Findlay, quien se\u00f1ala que se trata de un tema privado y que no tiene ninguna relaci\u00f3n con la calidad de la obra sino del contexto en el que la venta tiene lugar.<\/p>\n
Fijarse el precio s\u00f3lo tiene, seg\u00fan Findlay, efectos negativos, como que mucha gente se interese en un cuadro por el nombre del pintor que lo ha realizado. \u00abYo quitar\u00eda los nombres de los autores de los museos, as\u00ed el p\u00fablico ver\u00eda colores y formas y no millones de d\u00f3lares enmarcados\u00bb, ha bromeado el galerista.<\/p>\n
\u00abEl valor del arte\u00bb, su \u00faltimo libro, fue publicado en espa\u00f1ol el a\u00f1o pasado por la Fundaci\u00f3n Gala Salvador Dal\u00ed, que tambi\u00e9n acaba de publicar un ensayo de Findlay sobre la autenticidad y el mercado del arte dentro del volumen \u00abAutor\u00eda, Autentificaci\u00f3n y Falsificaci\u00f3n de las obras de arte\u00bb.<\/p>\n
Por J\u00falia Talarn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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