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WASHINGTON (dpa) – La historia de los \u00abMonuments Men\u00bb, los hombres de los monumentos, se puede rastrear en los archivos de la National Gallery of Art en Washington. La pel\u00edcula que se acaba de estrenar en Estados Unidos est\u00e1 centrada en el trabajo que hizo este grupo de personas durante la Segunda Guerra Mundial, y que se gest\u00f3 en la c\u00fapula de esta galer\u00eda durante la contienda.<\/p>\n
Aunque no aparecen en la pel\u00edcula coprotagonizada por George Clooney, Cate Blanchett y Matt Damon, sin ellos Hollywood no tendr\u00eda una historia que contar en \u00abThe Monuments Men\u00bb.<\/p>\n
\u00abEran personas que no buscaban reconocimiento y que trabajaban en un segundo plano\u00bb, dijo Maygene Daniels, la responsable del archivo de la National Gallery of Art.<\/p>\n
Su jefe era el director de la galer\u00eda, David Finley, a quien Daniels describi\u00f3 como una \u00abfigura fant\u00e1stica y brillante\u00bb, que supo c\u00f3mo conseguir que las cosas salieran adelante en Washington.<\/p>\n
La Galer\u00eda apenas comenzaba su andadura cuando estall\u00f3 la Segunda Guerra Mundial, pero se encontraba en el centro de la capital donde se gestionaba la guerra, y se ubica literalmente entre el Capitolio y la Casa Blanca. Harlan Stone, el presidente del Tribunal Supremo, no s\u00f3lo era amigo de Finley sino tambi\u00e9n de la junta de direcci\u00f3n de la Galer\u00eda.<\/p>\n
El germen de la historia de los \u00abMonuments Men\u00bb se sit\u00faa en la petici\u00f3n de Finley a Stone de que presentase al presidente Franklin Roosevelt la idea de una comisi\u00f3n que supervisase el rescate del arte europeo.<\/p>\n
En unos meses, Roosevelt dio el visto bueno a la Comisi\u00f3n para la Protecci\u00f3n y el Rescate de Monumentos Art\u00edsticos e Hist\u00f3ricos en \u00c1reas de Guerra y nombr\u00f3 presidente de este organismo al miembro de la Corte Suprema de Justicia Owen Roberts. Es por ello que se conoce a este gremio como la \u00abComisi\u00f3n Roberts\u00bb.<\/p>\n
Daniels describi\u00f3 la comisi\u00f3n como un \u00abgrupo extraordinario de eruditos\u00bb que transmiti\u00f3 su conocimiento de arte y arquitectura europeos a los militares en el campo de batalla.<\/p>\n
Los \u00abMonuments Men\u00bb eran estetas con uniforme. Algunos de ellos eran historiadores, conservadores, especialistas en arte y bibliotecarios. Seis de ellos hab\u00edan tenido alg\u00fan tipo de relaci\u00f3n con la National Gallery of Art antes de emprender esta aventura y tras la Guerra algunos desempe\u00f1aron importantes funciones en el museo.<\/p>\n
Tal como la pel\u00edcula que dirige Clooney expone, uno de las tareas cruciales de los \u00abMonuments Men\u00bb fue el rescate de obras maestras de manos de saqueadores nazis.<\/p>\n
Pero antes de acudir al campo de batalla, la comisi\u00f3n tuvo que convencer al Departamento de Guerra (el predecesor del Departamento de Defensa en el Pent\u00e1gono) que formalizase su programa de Museos, Bellas Artes y Archivos (MFAA).<\/p>\n
Adem\u00e1s, tambi\u00e9n tuvo que localizar a los hombres, y unas pocas mujeres, que ten\u00edan el conocimiento necesario para esta tarea. Fueron en total unas 245 personas, entre ellas tambi\u00e9n algunos brit\u00e1nicos y de otras nacionalidades, dijo Daniels.<\/p>\n
Eran todos soldados uniformados y en su mayor\u00eda trabajaron \u00abempotrados\u00bb en las tropas que estaban en primera l\u00ednea del frente, explic\u00f3.<\/p>\n
Ellos proporcionaban informaci\u00f3n a los estrategas militares e incluso les daban detalles como la localizaci\u00f3n de iglesias con torres suficientemente altas para estar expuestas a los bombardeos aliados y blancos que deb\u00edan evitar debido a su importancia cultural.<\/p>\n
Cuando se topaban con una iglesia que hab\u00eda sido da\u00f1ada por la bombas, su trabajo consist\u00eda en proporcionar una suerte de asistencia de emergencia. Si se topaban con un alijo de obras de arte que hab\u00edan salido de alg\u00fan museo, las catalogaban y eventualmente las enviaban a los puntos donde se almacenaban en M\u00fanich o Wiesbaden, en Alemania.<\/p>\n
Su trabajo continu\u00f3 tambi\u00e9n despu\u00e9s de concluida la guerra, con la cooperaci\u00f3n con los directores de los museos alemanas.<\/p>\n
Al repasar sus logros, Daniels recuerda el informe de 1946 de la comisi\u00f3n que concluye: \u00abEl \u00e9xito de la actividad de estos pocos hombres es desproporcionado dado su n\u00famero y su posici\u00f3n en la maquinaria militar\u00bb.<\/p>\n
La Galer\u00eda mostrar\u00e1 el papel que desempe\u00f1\u00f3 en la historia de los \u00abMonument Men\u00bb en una exposi\u00f3n que abre sus puertas esta semana y en la que destacan las experiencias relatadas por los propios miembros de la MFAA.<\/p>\n
Una de ellas es la historia del teniente Charles Parkhurst Jr., que grab\u00f3 una historia oral para los archivos de la galer\u00eda, 45 a\u00f1os despu\u00e9s de haber prestado servicio en el MFAA.<\/p>\n
Los uniformados recib\u00edan en ocasiones pistas de los residentes, cont\u00f3 Parkhurst, quien cuenta c\u00f3mo siguiendo un rumor lleg\u00f3 a pie de una colina y se sorprendi\u00f3 al toparse con un grupo escult\u00f3rico de Rodin, \u00abLos burgueses de Calais\u00bb.<\/p>\n
Parkhurst, que se convirti\u00f3 en asistente de direcci\u00f3n de la Galer\u00eda tras su paso por el Ej\u00e9rcito, relat\u00f3 c\u00f3mo fue a un castillo situado en la cima de una colina y all\u00ed descubri\u00f3 numerosas obras de arte en las habitaciones. \u00abLos due\u00f1os del castillo me ofrecieron una taza de t\u00e9 y una lista de los objetos\u00bb, cont\u00f3. Y adem\u00e1s el due\u00f1o dijo: \u00abMe preguntaba cu\u00e1nto tiempo tardar\u00edan ustedes en llegar\u00bb.<\/p>\n
Por Gretel Johnston <\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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