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Par\u00eds, 12 feb (EFE).- Las obras m\u00e1s reservadas de grandes maestros como C\u00e9zanne, Degas, Manet o Renoir, lienzos guardados con celo durante d\u00e9cadas en colecciones particulares, se reencuentran con el gran p\u00fablico en Par\u00eds a trav\u00e9s de la muestra \u00abLos impresionistas en privado\u00bb, que organiza el Museo Marmottan Monet.<\/p>\n
Hasta ochenta pinturas y otras veinte esculturas y bocetos han salido de sus cajas fuertes, salones, pasillos y salas de reuniones de medio centenar de coleccionistas franceses, estadounidenses, mexicanos, suizos, italianos y brit\u00e1nicos, para revelarse ante los ojos del p\u00fablico hasta el pr\u00f3ximo 6 de julio.<\/p>\n
Y se han congregado en las paredes de un discreto museo parisino que, a pesar de albergar algunas de las obras clave de la corriente impresionista, como la tela que dio nombre al movimiento, \u00abImpression, soleil levant\u00bb, pintado por Claude Manet (1872), vive relegado a un segundo plano en la ciudad del Sena, donde la gloria de esa escuela se la lleva el c\u00e9lebre Museo de Orsay.<\/p>\n
La muestra se desarrolla entre los se\u00f1oriales pasillos de un antiguo pabell\u00f3n de caza junto al Bosque de Boulogne, que perteneci\u00f3 al duque de Valmy y que, en el a\u00f1o que celebra sus ocho d\u00e9cadas como pinacoteca, propone \u00abun paseo por la historia del arte\u00bb a trav\u00e9s de lienzos excepcionales.<\/p>\n
\u00abQuer\u00edamos rendir homenaje, en este 80 aniversario, a los coleccionistas de todo el mundo, por ejemplo a los estadounidenses, que r\u00e1pidamente comprendieron y apoyaron el movimiento\u00bb, explic\u00f3 durante la inauguraci\u00f3n el director del museo, Patrick de Carlois.<\/p>\n
As\u00ed, el recorrido transcurre cronol\u00f3gicamente y comienza con los antecesores de los impresionistas, a saber, Jean-Baptiste Corot, Eug\u00e8ne Boudin y Johan Barthold Jongkind, quienes a mediados del siglo XIX anticiparon su m\u00e9todo de trabajo, investigando sobre la luz y pintando en exteriores.<\/p>\n
Fue Manet, que en 1863 expuso \u00abLe D\u00e9jeuner sur l’herbe\u00bb, actualmente en el Museo de Orsay, una controvertida tela donde mujeres desnudas comparten almuerzo con caballeros vestidos, quien se rebel\u00f3 contra el academicismo imperante y abri\u00f3 la puerta al impresionismo y a una nueva generaci\u00f3n de artistas.<\/p>\n
Monet, Renoir, Pisarro, Degas, Sisley, Berthe Morisot, Guillaume y C\u00e9zanne abrazaron esa incipiente libertad pl\u00e1stica a trav\u00e9s de una exposici\u00f3n conjunta organizada en Par\u00eds en 1874 por el fot\u00f3grafo Nadar y alumbraron el impresionismo.<\/p>\n
\u00abEs el primer movimiento que pinta la vida cotidiana, \u00edntima\u00bb, con trazos \u00e1giles y un inter\u00e9s particular por el paisaje y la luz, inclinaciones compartidas tambi\u00e9n por la naciente fotograf\u00eda, explica la comisaria Marianne Mathuieu.<\/p>\n
La muestra aborda a continuaci\u00f3n la figura de Gustave Caillebotte, cuyo pincel nunca recibi\u00f3 tantos elogios como el de sus amigos, pero cuyo dinero y altruismo le convirti\u00f3 en uno de los grandes mecenas de ese grupo de artistas.<\/p>\n
La siguiente etapa del recorrido, hacia 1880, da cuenta del fin de la cohesi\u00f3n de ese grupo de pintores, que expusieron juntos por \u00faltima vez en 1886 y que tomaron despu\u00e9s caminos desiguales, a menudo buscando paisajes y aire libre: Monet se estableci\u00f3 en Giverny, Regnoir en Cagnes, Pisarro en \u00c9ragny-sur-Epte, Sisley a Moret-sur-Loing y Caillebotte en Petit-Gennevilliers.<\/p>\n
Solo se quedaron en Par\u00eds Morisot y Degas, pintor, este \u00faltimo, al que se le consagra el siguiente tramo de la exposici\u00f3n, en la que se puede contemplar, entre otros, el lienzo \u00abPagans y el padre de Degas\u00bb.<\/p>\n
Se trata de un \u00f3leo que pint\u00f3 superados ya los sesenta a\u00f1os y en el que regresa a una escena cotidiana de su infancia, retratando en su casa a su padre y a su amigo y afamado tenor espa\u00f1ol Lorenzo Pagans.<\/p>\n
\u00abEs una escena un poco dura, no se miran, no se hablan. Degas, en sus \u00faltimos a\u00f1os, estaba muy centrado en la muerte de sus allegados\u00bb, resume la comisaria Claire Durand-Ruel Snollaerts, vinculada familiarmente al movimiento impresionista en calidad de descendiente del marchante impresionista Paul Durand-Ruel.<\/p>\n
La exposici\u00f3n, que discurre en la sala donde se exhibe la mayor colecci\u00f3n conocida de Manet, concluye con el final del movimiento, superado 1890.<\/p>\n
En esos a\u00f1os, los impresionistas comienzan a gozar del reconocimiento del gran p\u00fablico y de los encargos de los coleccionistas, aunque para algunos de ellos fue ya demasiado tarde, como el caso de Sisley, que muri\u00f3 en 1899 entre penurias financieras en Moret-sur-Loing, un pueblo cercano a Par\u00eds que hoy visitan los turistas cautivados por su pincel.<\/p>\n
Y entre tanta obra confidencial, tanto maestro oculto, tanto pincel reservado…, \u00bfcu\u00e1l es la joya de la corona que habr\u00eda que salvar, si de pronto arde el Museo Marmottan Monet?.<\/p>\n
\u00abUno no puede elegir entre sus hijos\u00bb, contestan los comisarios.<\/p>\n
Por Javier Albisu<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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