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Barcelona, 12 feb (EFE).- El Macba dedicar\u00e1 hasta 2016 exposiciones al poeta y artista Joan Brossa, al fot\u00f3grafo Xavier Miserachs, al escritor argentino Osvaldo Lamborghini y a los arquitectos Ignasi de Sol\u00e0-Morales y Enric Miralles, coincidiendo con la adopci\u00f3n de una nueva forma de trabajar en el museo.<\/p>\n
Seg\u00fan ha explicado hoy el director del museo, Bartomeu Mar\u00ed, esta nueva forma de trabajar se efectuar\u00e1 \u00abinterconectando las \u00e1reas de investigaci\u00f3n y acci\u00f3n del museo con sus p\u00fablicos\u00bb, y para ello se ha creado un equipo de investigaci\u00f3n integrado por Beatriz Preciado y Valent\u00edn Roma.<\/p>\n
Preciado ha subrayado, en la presentaci\u00f3n de la nueva etapa del museo, que \u00aben los \u00faltimos a\u00f1os ha habido un cambio en la pr\u00e1ctica del arte contempor\u00e1neo, y por tanto el museo debe adaptarse a esta nueva situaci\u00f3n. Para ello el proceso de investigaci\u00f3n debe estar en el centro de actuaci\u00f3n del Macba\u00bb.<\/p>\n
Para Preciado, aunque pueda parecer que el museo est\u00e1 en la periferia del mundo, \u00aben realidad, el puerto de Barcelona est\u00e1 en el centro de debates como el colonialismo econ\u00f3mico, y se puede pensar desde aqu\u00ed la historia del capitalismo europeo\u00bb.<\/p>\n
Adem\u00e1s, ha a\u00f1adido, se origina actualmente otro cuesti\u00f3n \u00abfascinante, pues puede parecer que el museo est\u00e1 en la periferia de una naci\u00f3n-estado, pero al mismo tiempo est\u00e1 en el centro de una naci\u00f3n sin estado\u00bb.<\/p>\n
El museo, apela Preciado, debe ser \u00abun lugar de utop\u00eda, debemos pensar que vamos a reinventar la escena p\u00fablica, aunque sea desde un micro\u00e1mbito\u00bb.<\/p>\n
Como consecuencia de las necesidades, el equipo directivo y asesor del museo ha definido seis l\u00edneas de investigaci\u00f3n que estructurar\u00e1n en los pr\u00f3ximos tres a\u00f1os los proyectos expositivos y los programas p\u00fablicos del Macba.<\/p>\n
\u00abNo podemos continuar con los lenguajes de los a\u00f1os 1950\u00bb, ha dicho Preciado, para quien el Macba, con este cambio, pretende dar a entender el arte contempor\u00e1neo como \u00abemancipaci\u00f3n pol\u00edtica, est\u00e9tica, som\u00e1tica y sexual\u00bb.<\/p>\n
El cambio de paradigma dar\u00e1 \u00abuna mayor visibilidad a una pluralidad de narraciones disidentes frente a los relatos historiogr\u00e1ficos hegem\u00f3nicos\u00bb.<\/p>\n
El museo, ha dicho por su parte Valent\u00edn Roma, debe ser el lugar donde \u00abreaprender a escribir y pensar los v\u00ednculos entre arte y escritura\u00bb.<\/p>\n
En otra l\u00ednea, atender\u00e1 las relaciones complejas entre arquitectura, arte, urbanismo cr\u00edtico, producci\u00f3n de la ciudad contempor\u00e1nea y la teor\u00eda de la cultura.<\/p>\n
La nueva etapa, en la que el museo contar\u00e1 adem\u00e1s con los edificios vecinos del Convent dels \u00c0ngels, La Capella y la propia plaza dels \u00c0ngels, se iniciar\u00e1 en abril con una exposici\u00f3n que re\u00fane por primera vez las programaciones audiovisuales realizadas por Eugeni Bonet desde 1975 hasta el presente.<\/p>\n
A caballo entre 2014 y 2015, el Macba dar\u00e1 visibilidad a la olvidada obra de Carol Rama, que se extiende a lo largo de siete d\u00e9cadas (1936-2006).<\/p>\n
Rama cuestiona los relatos dominantes de la historiograf\u00eda del arte con un trabajo que constituye un contraarchivo de los movimientos de vanguardia del siglo XX, ya desde sus primeras acuarelas de los a\u00f1os 30.<\/p>\n
En los primeros cinco meses de 2015, el Macba presentar\u00e1 por primera vez en un espacio museogr\u00e1fico una amplia selecci\u00f3n de los \u00abcollages\u00bb que el escritor Osvaldo Lamborghini realiz\u00f3 entre 1982 y 1985, mientras viv\u00eda pr\u00e1cticamente recluido en su casa de Barcelona.<\/p>\n
A mediados del pr\u00f3ximo a\u00f1o, otra exposici\u00f3n investigar\u00e1 la dimensi\u00f3n po\u00e9tica y creativa de Joan Brossa a partir de dos lecturas radicales y en cierta medida exc\u00e9ntricas: la de Pedro G. Romero, que ha estudiado los v\u00ednculos entre Brossa y el flamenco; y la de Hans Ulricht Obrist, que mantuvo correspondencia epistolar con el poeta, dramaturgo y artista catal\u00e1n.<\/p>\n
El cambio program\u00e1tico del museo pasa, seg\u00fan Mar\u00ed, por una nueva manera de financiaci\u00f3n, que consiste en el mantenimiento de las aportaciones p\u00fablicas y el aumento de los recursos propios por la v\u00eda de aumentar los visitantes y por una mayor participaci\u00f3n del sector privado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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