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Madrid, 10 feb (EFE).- Pablo Picasso (M\u00e1laga, 1881- Mougins, Francia, 1973) conceb\u00eda sus talleres como \u00abpaisajes interiores\u00bb, como recintos sagrados o laboratorios experimentales en los que probar sus variaciones estil\u00edsticas, un hecho que deja en evidencia la exposici\u00f3n \u00abPicasso. En el taller\u00bb, de la Fundaci\u00f3n Mapfre.<\/p>\n
Del 12 de febrero al 11 de mayo, esta muestra re\u00fane cerca de 80 lienzos, 60 dibujos y grabados, 20 fotograf\u00edas y m\u00e1s de una decena de paletas del artista, en los que se aprecia c\u00f3mo el taller del artista malague\u00f1o se convierte en el eje de toda su creaci\u00f3n, el lugar en el que convergen su vida privada y su arte.<\/p>\n
Las obras proceden de treinta prestigiosas colecciones p\u00fablicas y privadas y de museos nacionales e internacionales, entre los que se encuentran el Philadelphia Museum of Art, el Phillips Collection de Washington, el Pompidou de Par\u00eds, la Tate de Londres, el Israel Museum de Jerusal\u00e9n, el Museum of Modern Art de Kyoto, el Reina Sof\u00eda de Madrid o el Museu Picasso de Barcelona.<\/p>\n
Dos autorretratos, \u00abAutorretrato con paleta\u00bb (1906) y \u00abHombre en el taburete\u00bb (1969), abren y cierran la exposici\u00f3n, con un periodo en medio de sesenta a\u00f1os de vida art\u00edstica, en los que Picasso trabaja en diferentes estudios, en el Bateau Lavoir, el Boulevard de Clichy, el Boulevard Raspail, la Bo\u00e9tie, Boisgeloup, La Californie y Mougins, su estudio final.<\/p>\n
En todos ellos, el malague\u00f1o concibe su taller como lugar de experimentaci\u00f3n y motor de reflexi\u00f3n, como testigo mudo de sus variaciones estil\u00edsticas e iconogr\u00e1ficas.<\/p>\n
La comisaria de la muestra, Maite Oca\u00f1a, ha reconocido que, tras dos a\u00f1os de feliz jubilaci\u00f3n, esta exposici\u00f3n le ha \u00abdevuelto la vida\u00bb, a pesar de que para su organizaci\u00f3n ha tenido que realizar \u00abmatadores\u00bb y largos viajes para conseguir el pr\u00e9stamo de muchas de las obras.<\/p>\n
\u00abEs el discurso de un recorrido por una parte importante de su obra\u00bb, ha dicho Maite Oca\u00f1a, quien ha precisado que en esta muestra se pone el foco en dos aspectos: \u00abEl taller como espacio de experimentaci\u00f3n, y sus modelos como arquetipos que inundan toda su pintura\u00bb.<\/p>\n
As\u00ed, en ese recorrido se pueden ver m\u00faltiples versiones de sus sus cuatro musas: Marie-Th\u00e9r\u00e8se, con quien tuvo una hija en 1935; la pintora Dora Maar; Francoise Gilot, madre de sus dos \u00faltimos hijos; y su \u00faltima esposa, Jacqueline Roque.<\/p>\n
\u00abEn sus cuadros est\u00e1n ellas o su esencia, porque la naturaleza transgresora de sus pinturas, su falta de l\u00edmites en t\u00e9cnicas y soportes, le lleva a plasmarlas tambi\u00e9n en las naturalezas muertas\u00bb, seg\u00fan la comisaria.<\/p>\n
En sus inicios, a partir de 1920, los bodegones del artista se ofrecen al exterior como un nexo de uni\u00f3n entre el taller y el paisaje, en los que predomina la luz mediterr\u00e1nea en claro contraste con sus anteriores naturalezas muertas, de los que \u00abVelador delante de un balc\u00f3n\u00bb (1919) es un buen ejemplo de c\u00f3mo el cubismo da paso al clasicismo.<\/p>\n
En esa vuelta al clasicismo, Picasso conoce a Marie Th\u00e9r\u00e8se Walter, en la que personificar\u00e1 su pasi\u00f3n y vitalidad renovada con una nueva figuraci\u00f3n femenina de formas curvil\u00edneas y voluptuosas.<\/p>\n
De estos momentos, en su taller del castillo de Bosgeloup, surgen formas escult\u00f3ricas que traslada a las estampas de la \u00abSuite Vollard\u00bb, as\u00ed como cabezas de esculturas que plasma en lienzo y en papel, como en \u00abMujer joven con mandolina\u00bb (1932) o \u00abEl taller\u00bb (1934).<\/p>\n
Durante la Guerra Civil y la Segunda Guerra Mundial, los cr\u00e1neos y las cabezas de toro resurgen con fuerza, as\u00ed como los cuerpos de mujeres desencajadas como \u00abMujer en un sill\u00f3n rojo\u00bb (1939).<\/p>\n
La luz de la Costa Azul y del Mediterr\u00e1neo se filtra en todos sus trabajos de finales de los cuarenta y principios de los cincuenta, despu\u00e9s de que el artista comprara unos locales en Vallauris primero, y despu\u00e9s su villa La Californie, en Cannes, y el \u00abch\u00e2teau\u00bb de Vauvenargues en Aix en Provence.<\/p>\n
El modelaje en cer\u00e1mica refleja el amor de Picasso por el mar, la naturaleza y el aire libre, una obra que compagina con otras m\u00e1s ir\u00f3nicas y amenazadoras, tras su separaci\u00f3n de Francoise Gilot, como la serie de 180 dibujos dedicados al tema del taller y la modelo.<\/p>\n
En su \u00faltima etapa, en su villa de La Californie, el artista toma a Jacqueline Roque como nueva modelo y protagonista de muchos de sus lienzos, a la vez que vuelve su mirada hacia grandes maestros como Vel\u00e1zquez, realizando un obsesivo ejercicio anal\u00edtico de \u00abLas Meninas\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl pintor y la modelo\u00bb (1963) es un buen ejemplo de la \u00faltima \u00e9poca del artista en su refugio franc\u00e9s, un tiempo en el que Picasso plasma su vejez despu\u00e9s de haberse identificado con muchos de sus personajes.<\/p>\n
Para el director general del Instituto de Cultura de la Fundaci\u00f3n Mapfre, Pablo Jim\u00e9nez Burillo, esta exposici\u00f3n muestra \u00abal Picasso m\u00e1s \u00edntimo\u00bb y supone una \u00aboportunidad \u00fanica\u00bb de apreciar algunas de las obras procedentes de colecciones particulares, que se han mostrado en muy pocas ocasiones al p\u00fablico.<\/p>\n
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Por Concha Carr\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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