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Madrid, 9 feb (EFE).- Una cuerda de ahorcado y un sable han servido a la CND para indagar, con un gran \u00e9xito, sobre qui\u00e9n manda en qui\u00e9n y c\u00f3mo, y lo ha hecho en su primer programa exclusivamente contempor\u00e1neo, \u00abNippon-Koku\u00bb, una suerte de haikus declinados seg\u00fan \u00abla tabla de la ley\u00bb de Marcos Morau y La Veronal.<\/p>\n
Los espectadores han escuchado antes de aparecer el primer bailar\u00edn que \u00abla autoridad es absolutamente an\u00e1rquica\u00bb y ese es el punto de partida de la reflexi\u00f3n sobre el poder y la sumisi\u00f3n de Morau, con una entregada interpretaci\u00f3n de los bailarines, cada vez m\u00e1s compactados y sintonizados en la onda de Jos\u00e9 Carlos Mart\u00ednez, director de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza desde 2010.<\/p>\n
Una soga, sillas de ruedas, sables, un \u00abtel\u00e9fono rojo\u00bb que nadie atiende, unas baquetas y una sombrilla son los elementos que han manejado los bailarines, encerrados en la primera escena en una \u00abcaja-sanatorio\u00bb y despu\u00e9s en un territorio de nadie.<\/p>\n
Vestidos por David Delf\u00edn con uniformes pardos y azulones, los bailarines han hecho solos, d\u00faos, tr\u00edos y todas las variaciones posibles al comp\u00e1s de una m\u00fasica en la que el ruido de morteros, las cornetas y las marchas militares se han mezclado con adagios e himnos angelicales y los gritos y \u00f3rdenes de la bailarina japonesa Tamako Akiyama.<\/p>\n
Lo mismo que la composici\u00f3n de los delicados poemas japoneses llamados haikus deben someterse a la galera del 5\/7\/5, los movimientos de esta pieza responden a una geometr\u00eda espacial que busca cerrar el c\u00edrculo en cada ocasi\u00f3n, unas veces con m\u00e1s \u00e9xito que otras pero en todas se percibe la ambici\u00f3n de Morau y su anticonformismo.<\/p>\n
El estreno absoluto en Matadero de \u00abNippon-Koku\u00bb, un encargo de la CND, ha estado precedido de dos meses de trabajo que comenzaron con \u00abuna hoja en blanco\u00bb, con la \u00fanica pauta de los \u00abdiez mandamientos\u00bb del movimiento de los que La Veronal, creada en 2005 por Morau, se ha dotado y que caracterizan su forma diferente de aproximarse a la danza.<\/p>\n
Luego fueron sesiones de improvisaci\u00f3n que poco a poco fueron quedando fijadas, un proceso que ha terminado muy poco antes de su estreno, porque as\u00ed le gusta a Morau, Premio Nacional de Danza 2013, que entiende que el proceso creativo solo concluye cuando se estrena.<\/p>\n
\u00abNippon-Koku\u00bb, un encargo de la CND, plantea la relaci\u00f3n del ser humano con el poder, sus reacciones y condicionantes, en un entorno b\u00e9lico que recrea el Jap\u00f3n de la II Guerra Mundial, entre marchas militares y ritmos procedentes de la tradici\u00f3n japonesa.<\/p>\n
La pieza es un acercamiento geogr\u00e1fico a Jap\u00f3n como lo han sido sus anteriores coreograf\u00edas a otros lugares -\u00abPortland (2013), \u00abSiena\u00bb (2013), Rusia (2012), \u00abIslandia\u00bb (2012), \u00abMoscow\u00bb (2011) y \u00abFinlandia\u00bb (2010)- aunque en este caso sin haber viajado a el, aproxim\u00e1ndose desde \u00abla idea que puede tener el pa\u00eds alguien que no ha estado all\u00ed nunca\u00bb.<\/p>\n
Oficiales de alg\u00fan ej\u00e9rcito en un lugar extra\u00f1os deambulan con todas las herramientas del poder y sus tics pero sin nadie a quien mandar, fuera de lugar, fuera del espacio y fuera del tiempo.<\/p>\n
El prop\u00f3sito y finalidad de La Veronal, un colectivo de artistas procedentes de la danza, el cine, la literatura y la fotograf\u00eda, es reproducir el mundo que le rodea como si fuera el reflejo de un mundo interior propio.<\/p>\n
Sus referentes culturales los extraen del cine, la literatura, la m\u00fasica y la fotograf\u00eda y para ello colocan \u00abse\u00f1ales\u00bb y juegan \u00abcon las im\u00e1genes y la composici\u00f3n\u00bb, en la l\u00ednea del dec\u00e1logo del cineasta polaco Krzysztof Kieslowski.<\/p>\n
Por ello, las piezas no pretenden constituirse como obras documentales que describan el pa\u00eds de forma directa, sino que se sirven de los elementos que el top\u00f3nimo proporciona para llevar a cabo el desarrollo de una idea, de un argumento.<\/p>\n
Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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