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Madrid, 8 feb (EFE).- Picasso se convierte de nuevo en protagonista de la temporada expositiva con la gran muestra que dedica la Fundaci\u00f3n Mapfre al artista malague\u00f1o, en la que se recorre su obra a trav\u00e9s de los distintos estudios en los que trabaj\u00f3 y vivi\u00f3.<\/p>\n
\u00abPicasso en el taller\u00bb, que se inaugurar\u00e1 el pr\u00f3ximo d\u00eda 12, har\u00e1 que el artista vuelva a conquistar Madrid despu\u00e9s del gran \u00e9xito que logr\u00f3 la muestra \u00abPicasso. Tradici\u00f3n y vanguardia\u00bb, que el a\u00f1o 2006 organizaron conjuntamente el Museo del Prado y el Reina Sof\u00eda.<\/p>\n
En esta ocasi\u00f3n, Maite Oca\u00f1a, comisaria de la exposici\u00f3n, ha querido reflexionar sobre \u00abla perseverancia de Picasso en unos temas que van y vienen y que van haciendo la evoluci\u00f3n estil\u00edstica hasta llegar al inconfundible estilo Picasso\u00bb, a trav\u00e9s de 80 pinturas, 60 dibujos y grabados, 20 fotograf\u00edas y m\u00e1s de una decena de paletas del artista, procedentes de colecciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n
Entre el \u00abAutorretrato con paleta\u00bb de 1906, con el que se inicia el recorrido y el tambi\u00e9n autorretrato \u00abHombre en el taburete\u00bb realizado en 1969 y el cual solo se ha exhibido una vez en el Palais des Papes de Avi\u00f1\u00f3n en 1970, en el que aparece el pintor, sin edad, sentado en un taburete con pantalones rojos de rayas, se sucede toda una trayectoria marcada por el trabajo en sus diferentes talleres.<\/p>\n
El taller de Picasso \u00abes el escenario donde el artista se mueve, donde transcurre gran parte de su vida; recintos interiores en los que, mediante experimentaciones sin l\u00edmite, fragua la cristalizaci\u00f3n de sus sue\u00f1os\u00bb, se\u00f1al\u00f3 la comisaria, durante una entrevista con EFE.<\/p>\n
En un paseo por estos sancta sanct\u00f3rum en los que se produjo el milagro de la obra de Picasso se puede apreciar c\u00f3mo el tema del estudio fue determinante en sus grandes series y c\u00f3mo la relaci\u00f3n del pintor con su taller fue una de sus grandes preocupaciones.<\/p>\n
Los del Bateau Lavoir, el Boulevard de Clichy, el Boulevard Raspail, La Bo\u00e9tie, Boisgeloup, La Californie (Cannes) o Mougins fueron los \u00abpaisajes interiores\u00bb, como los llamaba el propio artista, que representan la cr\u00f3nica de las variaciones estil\u00edsticas e iconogr\u00e1ficas de Picasso.<\/p>\n
La primera parte de la exposici\u00f3n se centra a partir de 1919. \u00abEn Saint-Rapha\u00ebl experimenta con naturalezas muertas frente a la ventana, y de ah\u00ed surgen ejercicios que recogen experiencias cubistas anteriores. Son bodegones en los que se confrontan el cubismo y el naturalismo\u00bb.<\/p>\n
\u00abVelador delante de un balc\u00f3n\u00bb (1919) es ejemplo de c\u00f3mo el cubismo da paso al clasicismo, presente tambi\u00e9n en \u00abNaturaleza muerta con cabeza antigua\u00bb (1925). A partir de esa \u00e9poca, Picasso utiliz\u00f3 ambos estilos indistintamente.<\/p>\n
La aparici\u00f3n de Marie T\u00e9r\u00e8se Walter en su vida le lleva a la creaci\u00f3n de sus m\u00e1s delicadas y sensuales pinturas. \u00abLas formas voluptuosas dan pie a pinturas muy placenteras y visuales, que \u00e9l transforma con una deformaci\u00f3n de rasgos de su modelo\u00bb.<\/p>\n
Es el momento en que Picasso trabaja sobre el tema del taller del escultor, que lleva a sus obras de la \u00abSuite Vollard\u00bb, o pinta obras como \u00abMujer joven con mandolina\u00bb. A partir de entonces, \u00abla relaci\u00f3n del artista con la modelo se convierte en un g\u00e9nero en la obra de Picasso\u00bb.<\/p>\n
En los a\u00f1os de la guerra, en el taller Grands-Augustins, donde Picasso pint\u00f3 \u00abGuernica\u00bb, cre\u00f3 \u00abunas obras de una fuerza enorme que reflejan la angustia por lo que est\u00e1 pasando en el mundo y transmiten preocupaci\u00f3n y angustia\u00bb, valor\u00f3 Maite Oca\u00f1a, quien record\u00f3 que tambi\u00e9n son momentos de dolor para el artista por la muerte de su madre.<\/p>\n
Muy diferentes son los momentos que vivi\u00f3 en la Costa Azul. Tras su separaci\u00f3n de Fran\u00e7oise Gilot, realiza una serie de dibujos que representan al pintor y la modelo y la obra de arte frente al p\u00fablico. \u00abSon dibujos en los que aflora el sentido del humor de Picasso y que fueron publicados bajo el nombre de ‘Suite Verve'\u00bb<\/p>\n
Parte especialmente importante es la dedicada a \u00abEl pintor y la modelo\u00bb, con obras realizadas a partir de 1960. Es la \u00e9poca en la que el artista trabaja en su taller de Mougins, cuando \u00abcon una fuerza arrolladora el tema del pintor con la modelo explosiona de una forma incre\u00edble\u00bb, seg\u00fan Maite Oca\u00f1a.<\/p>\n
Picasso, que pintaba en todas partes, incluso en la cocina o en el ba\u00f1o, \u00abmira hacia atr\u00e1s para ir hacia adelante\u00bb en unas obras en las que aparecen sus elementos fundamentales, tratados de formas muy diferentes: la paleta, la modelo, el cortin\u00f3n que enmarca el espacio y el pintor, que es el propio Picasso que a lo largo de su trayectoria se identific\u00f3 con muchos de los personajes de sus obras, como el escultor, el toro, el minotauro o el buf\u00f3n.<\/p>\n
En un momento en que el artista sab\u00eda que su tiempo se acababa, dedic\u00f3 sus \u00faltimos a\u00f1os a enfrentarse al encuentro cara a cara con el proceso de la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n
\u00abEl pintor aparece como un ‘voyeur’ viejo en unos cuadros que son de un erotismo muy intenso. En obras como las de ‘Suitte Vollard’ existe un equilibrio entre el pintor y la modelo, pero en la \u00e9poca tard\u00eda esta relaci\u00f3n cambia. Frente al viejo pintor aparece una modelo de grandes y sinuosas formas\u00bb.<\/p>\n
As\u00ed lo consider\u00f3 la comisaria, que ha contado con \u00abobras muy buenas y contundentes\u00bb para un recorrido profundo desde la incorporaci\u00f3n de Picasso a las vanguardias hasta el final de su obra. Mila Trenas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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