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Madrid, 7 feb (EFE).- \u00abEl pretendiente al rev\u00e9s\u00bb, de Tirso de Molina, llega al Teatro Fern\u00e1n G\u00f3mez de Madrid de la mano del director Jos\u00e9 Maya, quien nos presenta una comedia entre cuyos versos habita, seg\u00fan sus palabras, un \u00abcarnaval de deseos irrefrenables y pasiones al l\u00edmite\u00bb.<\/p>\n
Porque en esta obra, que podr\u00e1 verse del 6 de febrero hasta el 9 de marzo, los personajes no se mueven motivados por el amor, sino por el deseo: \u00abTirso nos dice que, cuando est\u00e1n las pasiones, uno se salta los estamentos sociales y los matrimonios\u00bb, ha indicado hoy el director, que tambi\u00e9n protagoniza la comedia, en una rueda de prensa.<\/p>\n
Maya, que comparte escenario con Eliana S\u00e1nchez, Alicia Gonz\u00e1lez y Jos\u00e9 Bustos, vuelve a recuperar as\u00ed un trabajo \u00abdesconocido\u00bb de uno de los dramaturgos clave del Siglo de Oro, al igual que hizo con su anterior obra, \u00abLa mujer por fuerza\u00bb.<\/p>\n
El director dice mostrarse \u00absorprendido\u00bb por las pocas veces que \u00abEl pretendiente al rev\u00e9s\u00bb se ha llevado a escena, porque es \u00ababsolutamente transgresora para su tiempo\u00bb y pone \u00abpatas arriba\u00bb el orden moral establecido, a trav\u00e9s de la historia de celos y enredos que encabezan los personajes del duque de Breta\u00f1a y su esposa Leonora.<\/p>\n
\u00abTirso fue muy avanzado para su \u00e9poca, contando con que en el siglo XVII la moral cat\u00f3lica era tremenda\u00bb, afirma Maya, a quien la obra le recuerda, en cierta medida, a la novela \u00abLas amistades peligrosas\u00bb.<\/p>\n
Adem\u00e1s, el director indica que la obra est\u00e1 escrita con un lenguaje que \u00abplantea los sentimientos de los personajes con belleza y profundidad\u00bb, y que es \u00abcomplejo\u00bb, a pesar de que \u00aba Tirso se le considera a veces como un autor de verso f\u00e1cil\u00bb.<\/p>\n
El actor Jos\u00e9 Bustos opina que, en t\u00e9rminos generales, \u00abse tiene mucho miedo al verso\u00bb, por lo que piensa que el objetivo de obras como esta ha de ser \u00abhacerlo f\u00e1cil\u00bb a los espectadores e \u00abintentar que se pierda el miedo a los cl\u00e1sicos\u00bb: \u00abHay que acercar el teatro del siglo XVII al p\u00fablico, que no sea una cosa muy alejada a nosotros\u00bb.<\/p>\n
Y es que el actor defiende que los cl\u00e1sicos guardan una serie de rasgos que los hacen contempor\u00e1neos, ya que \u00abhablan de las pasiones humanas\u00bb, y estas \u00abnunca dejan de ser las mismas\u00bb.<\/p>\n
La versi\u00f3n de Maya sit\u00faa la acci\u00f3n en los a\u00f1os 50 del siglo XX, precisamente por esta virtud de que \u00abal hablar de pasiones, cualquier sitio funciona\u00bb, y por las similitudes de la sociedad de entonces con la del siglo XVII, \u00abcerrada y preocupada por guardar las apariencias\u00bb, explica Bustos.<\/p>\n
La escenograf\u00eda desnuda que presenta Maya viene acompa\u00f1ada de su firme creencia de que \u00ablo m\u00e1s importante son los conflictos dram\u00e1ticos por los que los personajes transitan\u00bb y para mostrarlos sobre el escenario \u00abno necesita m\u00e1s\u00bb que actores y texto.<\/p>\n
Por las mismas razones, prefiere escoger vestuarios sencillos, huyendo de la \u00abgrandeza y la pomposidad\u00bb, que no contribuyen a conseguir su prop\u00f3sito, el de realizar una \u00abmirada introspectiva de los personajes\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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