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Madrid, 3 feb (EFE).- En una exposici\u00f3n que, seg\u00fan sus organizadores, pasar\u00e1 a la historia, el Museo Thyssen-Bornemisza recrea el universo de los paisajes y las naturalezas muertas de Paul C\u00e9zanne, precursor y maestro de una generaci\u00f3n de creadores que renovaron el panorama art\u00edstico del siglo XX.<\/p>\n
Treinta a\u00f1os han pasado desde la \u00faltima exposici\u00f3n que se vio en Espa\u00f1a dedicada al artista franc\u00e9s, por lo que toda una generaci\u00f3n tendr\u00e1 la oportunidad de descubrirle a trav\u00e9s de 58 pinturas, 49 \u00f3leos y 9 acuarelas, procedentes de museos y colecciones privadas de todo el mundo, que se exhiben junto a 9 pinturas de otros artistas, entre ellos Pissarro, Gauguin, Braque o Derain.<\/p>\n
El hecho de que la obra de C\u00e9zanne (1839-1906) no haya viajado a nuestro pa\u00eds desde 1984, a\u00f1o en que se celebr\u00f3 su primera y \u00fanica exposici\u00f3n en Espa\u00f1a hasta ahora, se debe principalmente a dos motivos, seg\u00fan Guillermo Solana, director art\u00edstico del museo y comisario de la exposici\u00f3n.<\/p>\n
Por una parte, en los primeros a\u00f1os no hab\u00eda ning\u00fan museo que tuviera en su colecci\u00f3n obra de C\u00e9zanne ni de los impresionistas y postimpresionistas, \u00aby por otra, porque hace falta reunir el coraje suficiente para hacerlo\u00bb.<\/p>\n
Para una exposici\u00f3n del tipo de la que abrir\u00e1 sus puertas ma\u00f1ana en el Thyssen \u00abno solo hay que conseguir alguna obra maestra, sino que las expectativas del p\u00fablico son tan altas que existe mucho riesgo. Cuando reunimos arrestos para lanzarnos a ello, tuvimos que enfrentarnos a muchas dificultades\u00bb.<\/p>\n
Durante los primeros tres meses, \u00abno nos llegaron m\u00e1s que negativas a los pr\u00e9stamos que solicit\u00e1bamos, por lo que estuvimos a punto de tirar la toalla. No solo era conseguir obras importantes, sino que sirvieran para el argumento de la exposici\u00f3n, que no est\u00e1 planteada como un paseo cronol\u00f3gico sino como un complicado relato tem\u00e1tico, en el que eran necesarias pinturas concretas\u00bb.<\/p>\n
Este argumento gira entorno a la dial\u00e9ctica entre el trabajo al aire libre y el estudio, que se refleja a su vez en la relaci\u00f3n entre paisaje y naturaleza muerta.<\/p>\n
Se trata de g\u00e9neros que C\u00e9zanne cultiv\u00f3 a lo largo de toda su carrera y entre los que estableci\u00f3 una \u00edntima conexi\u00f3n, introduciendo en sus bodegones elementos paisaj\u00edsticos y, rec\u00edprocamente, llevando a sus paisajes el orden de la naturaleza muerta.<\/p>\n
Para contar este relato, \u00abhemos conseguido obras maestras muy necesarias\u00bb. Entre ellas, el comisario mencion\u00f3 \u00abLadera en Provenza\u00bb, de la National Gallery de Londres; \u00abPaseo en Chantilly\u00bb, del The Toledo Museum of Art; \u00abBa\u00f1istas\u00bb, del Detoir Institute of Arts; \u00abNaturaleza muerta con flores y frutas\u00bb, de la Nationalgalerie de Berl\u00edn, o \u00abLa monta\u00f1a Sainte-Victoire\u00bb, del Museo de Arte de Cleveland.<\/p>\n
A estas se unen tambi\u00e9n pinturas de la serie \u00abpeque\u00f1a y delicada\u00bb que C\u00e9zanne dedico al c\u00e1ntaro \u00aby que es muy dif\u00edcil de conseguir\u00bb, seg\u00fan Solana, quien agradeci\u00f3 la colaboraci\u00f3n de la baronesa Thyssen, ya que gracias a algunos de los prestamos de su colecci\u00f3n particular a grandes museos \u00abhan sido posibles pr\u00e9stamos de estos\u00bb.<\/p>\n
La baronesa quiso tambi\u00e9n estar presente en la presentaci\u00f3n de esta \u00abmagn\u00edfica exposici\u00f3n, que ha superado con creces la de 1984 y que va a hacer historia\u00bb.<\/p>\n
La muestra comienza con \u00abRetrato de un campesino\u00bb, propiedad del museo, y contin\u00faa con el espacio dedicado a \u00abLa curva del camino\u00bb, con obras en las que se contempla c\u00f3mo los caminos de C\u00e9zanne no llegan a ninguna parte.<\/p>\n
Esta curva es el recurso mas frecuente del pintor para atraer la mirada del espectador y frustrarla inmediatamente, bloque\u00e1ndola con la vegetaci\u00f3n, las rocas o la misma topograf\u00eda.<\/p>\n
\u00abDesnudos y \u00e1rboles\u00bb re\u00fane algunas de las composiciones de ba\u00f1istas que C\u00e9zanne pint\u00f3 a lo largo de m\u00e1s de treinta a\u00f1os \u00aby que constituyen la parte de su obra que mas literatura ha suscitado y, al mismo tiempo, la mas resistente a la interpretaci\u00f3n\u00bb, seg\u00fan el comisario.<\/p>\n
En el siguiente espacio es protagonista la monta\u00f1a de Sainte-Victoire, de la que se pueden contemplar vestigios en algunos de los bodegones del artista, llenos de ecos de sus paisajes, como en los manteles de estos bodegones que se ahuecan y levantan evocando la silueta de la monta\u00f1a.<\/p>\n
\u00abJuego de construcciones\u00bb analiza la circunstancia contraria. En los cuadros de paisajes seleccionados, C\u00e9zanne trata de imponer un orden t\u00edpico de los temas pintados en el estudio.<\/p>\n
\u00abEn la naturaleza muerta predomina la percepci\u00f3n t\u00e1ctil; los objetos est\u00e1n al alcance de la mano, son palpables. C\u00e9zanne dota a sus paisajes de un sentido t\u00e1ctil que consigue con la arquitectura\u00bb, advirti\u00f3 Solana.<\/p>\n
Las versiones que hizo del pueblo de Gardanne \u00abfueron fuente directa de inspiraci\u00f3n para los primeros cubistas, a los que fascin\u00f3 esa geometr\u00eda del \u00faltimo C\u00e9zanne\u00bb, como se aprecia en las obras de Andr\u00e9 Derain, Raoul Dufy, Braque o Andr\u00e9 Lhote, con las que finaliza la exposici\u00f3n.<\/p>\n
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Por Mila Trenas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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