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Cartagena (Colombia), 30 ene (EFE).- El director argentino Juan Jos\u00e9 Campanella y el actor mexicano Gael Garc\u00eda Bernal se ganaron hoy al p\u00fablico del Hay Festival de Cartagena de Indias con sendas clases magistrales, en las que dejaron claro que el cine latinoamericano est\u00e1 en la cima mundial.<\/p>\n
Sus relatos estuvieron llenos de an\u00e9cdotas, experiencias y mucho humor, interrumpidos s\u00f3lo por los aplausos de quienes abarrotaron el Teatro Adolfo Mej\u00eda de esta ciudad colombiana, sede del certamen literario, cultural e intelectual.<\/p>\n
Garc\u00eda Bernal explic\u00f3 c\u00f3mo se hizo actor, cuando lo que quer\u00eda era ser m\u00e9dico o fil\u00f3sofo, pero una larga huelga en la universidad a finales de los noventa le empujo a viajar a Londres, donde trabaj\u00f3 en bares y termin\u00f3 estudiando actuaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00abLa meta era hacer teatro, tener una novia eslovaca, montar una compa\u00f1\u00eda y viajar por todo el mundo (…), pero me llaman de M\u00e9xico para hacer una pel\u00edcula. Result\u00f3 ser Amores Perros\u00bb, dijo con tanta sencillez que provoc\u00f3 un aplauso impulsivo.<\/p>\n
Ese filme, dirigido por Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, le cambi\u00f3 la vida: \u00abAs\u00ed pasa, fue de repente\u00bb, prosigui\u00f3, para indicar que \u00abentonces no hab\u00eda perspectivas de que esas pel\u00edculas tuvieran relevancia\u00bb.<\/p>\n
Contra todo pron\u00f3stico \u00abAmores Perros\u00bb se convirti\u00f3 as\u00ed en una cinta de culto.<\/p>\n
El largometraje, manifest\u00f3, \u00absaca expresiones que nunca antes hab\u00edamos visto en el cine y hasta la fecha sigue siendo impactante, tiene una fuerza impresionante (…), es complicada, fuerte\u00bb.<\/p>\n
Este trabajo que le catapult\u00f3 al \u00e9xito le hizo comprender que su sitio estaba en Latinoam\u00e9rica y que la etapa en la que los actores mexicanos buscaban un espacio en Hollywood hab\u00eda concluido.<\/p>\n
\u00abFue muy interesante lo que sucedi\u00f3, el cine internacional necesitaba una nueva cinematograf\u00eda\u00bb, expres\u00f3 Garc\u00eda Bernal, quien calific\u00f3 ese hito de \u00abaccidente\u00bb, el que le permiti\u00f3 despu\u00e9s trabajar en \u00abY tu mam\u00e1 tambi\u00e9n\u00bb, de Alfonso Cuar\u00f3n.<\/p>\n
\u00abFue muy bonito empezar con esas dos pel\u00edculas\u00bb, dijo, al remarcar que \u00abI\u00f1\u00e1rruti y Cuar\u00f3n son quiz\u00e1s dos de los mejores directores del planeta\u00bb.<\/p>\n
Con esa trayectoria, y tras asumir que en Latinoam\u00e9rica se estaba haciendo buen cine, Garc\u00eda Bernal se pregunt\u00f3 \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 iba a dejar entonces de hacer ‘Diarios de motocicleta'\u00bb?, otro \u00e9xito en el que interpret\u00f3 al Che Guevara bajo la direcci\u00f3n de Walter Salles.<\/p>\n
\u00abEs muy grato no caer en el ruido que genera lo establecido. Los frutos est\u00e1n ah\u00ed, no solo para mi, tambi\u00e9n para cantidad de actores en Latinoam\u00e9rica. No tenemos la necesidad de irnos a Estados Unidos, somos privilegiados de poder vivir ac\u00e1, de hacer el cine que nos gusta, con m\u00e1s libertad\u00bb, sostuvo.<\/p>\n
Gael Garc\u00eda Bernal, tambi\u00e9n productor de documentales, est\u00e1 tambi\u00e9n en Hay para presentar su proyecto \u00abAmbulantes\u00bb, un festival itinerante que llega a lugares remotos donde no hay acceso al cine.<\/p>\n
Horas antes, el argentino Juan Jos\u00e9 Campanella hab\u00eda abierto oficialmente el festival con otra clase magistral, en la que reconoci\u00f3 que \u00abEl secreto de tus ojos\u00bb, con la que gan\u00f3 un Oscar en 2010, \u00abfue un juego de ni\u00f1os al lado de Metegol\u00bb, su \u00faltimo filme.<\/p>\n
Seg\u00fan Campanella, esta cinta de animaci\u00f3n en 3D, que en Espa\u00f1a se llama \u00abFutbol\u00edn\u00bb, ha sido \u00abla m\u00e1s dif\u00edcil, m\u00e1s complicada en todos los sentidos, creativo, tecnol\u00f3gico, pr\u00e1ctico, de presupuesto\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl \u00e9xito es una cuesti\u00f3n de fortuna, de suerte. Uno no hace un camino para llegar al Oscar, hace una pel\u00edcula lo mejor que puede, a veces es un \u00e9xito, a veces un fracaso. Es m\u00e1gico. Uno puede elegir los ingredientes pero si no se comunican entre s\u00ed, si los actores no tienen magia, no pasa nada. Y eso es bastante inmanejable\u00bb, expres\u00f3.<\/p>\n
Asimismo puntualiz\u00f3 que para que una pel\u00edcula funcione no es necesario hay que hacer concesiones comerciales y lo compar\u00f3 con la literatura: \u00abNo s\u00e9 si Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez ha hecho concesiones y su literatura es masiva; el p\u00fablico es m\u00e1s vivo de lo que muchos artistas piensan\u00bb.<\/p>\n
El momento culmen fue cuando se proyect\u00f3 una de las escenas m\u00e1s complejas de \u00abEl secreto de tus ojos\u00bb, un plano secuencia extraordinariamente largo que ante el espectador aparece sin cortes, en definitiva, minutos magistrales que Campenella explic\u00f3 como lo logr\u00f3.<\/p>\n
\u00c9sta se desarrolla en un estadio de f\u00fatbol, comienza con una vista a\u00e9rea, pasa por una jugada clave del partido, enfoca al p\u00fablico, identifica al autor del asesinato, origen de la trama del filme, y se produce una persecuci\u00f3n.<\/p>\n
\u00abEl secreto de tus ojos\u00bb es \u00abun thriller por un lado y una pel\u00edcula rom\u00e1ntica por otro. El trabajo era mezclar eso sin que se sintiera un continuo coitus interruptus\u00bb, explic\u00f3, al afirmar que para conseguirlo dot\u00f3 a la pel\u00edcula de una estructura basada en las sonatas de Beethoven.<\/p>\n
La participaci\u00f3n de Campanella concluy\u00f3 con la proyecci\u00f3n del v\u00eddeo musical \u00abDale sentido al mundo\u00bb que ha realizado para Calle 13 y que dio cuenta de la versatilidad del cineasta argentino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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