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Par\u00eds, 14 ene (EFE).- El artista espa\u00f1ol Joan Fontcuberta continua su b\u00fasqueda est\u00e9tica y filos\u00f3fica sobre la confrontaci\u00f3n entre la realidad y la ficci\u00f3n, el equivoco y la confusi\u00f3n, en \u00abCamouflages\u00bb, la mayor exposici\u00f3n que le dedica Par\u00eds y que hoy present\u00f3 en la Casa Europea de la Fotograf\u00eda (MEP).<\/p>\n
Fot\u00f3grafo conceptual nacido en Barcelona, en 1955, profesor, cr\u00edtico y comisario de exposiciones, tambi\u00e9n videoartista, dibujante, pintor, escritor y art\u00edfice de instalaciones, Fontcuberta ocupa hasta el pr\u00f3ximo 16 de marzo gran parte del espacio expositivo de la MEP, antiguo Palacio de Cantobre, en el coraz\u00f3n del Marais.<\/p>\n
Comparte sede con otro ilustre creador internacional, el estadounidense David Lynch, quien con el t\u00edtulo \u00abSmall Stories\u00bb exhibe en la \u00faltima planta del edificio cuarenta im\u00e1genes inspiradas en su cinematograf\u00eda on\u00edrica y perturbadora.<\/p>\n
En \u00abesta peque\u00f1a antol\u00f3gica\u00bb titulada \u00abCamuflajes\u00bb, porque, seg\u00fan resalt\u00f3 en una entrevista con Efe, \u00absiempre hay en ella alg\u00fan aspecto que se camufla\u00bb, el Premio Nacional de Fotograf\u00eda 1998 y Premio Nacional de Ensayo 2011 reuni\u00f3 400 obras \u00abcolgadas\u00bb, sin contar sus instalaciones, vitrinas y montajes muse\u00edsticos que la completan.<\/p>\n
En cada pieza, la imagen fotogr\u00e1fica se camufla en la pintura o en otras formas de representaci\u00f3n visual; \u00abla verdad entre los vericuetos de la ficci\u00f3n\u00bb; y su propia identidad como creador \u00aben comisario de exposiciones o historiador\u00bb, resalt\u00f3.<\/p>\n
La exhibici\u00f3n re\u00fane series ya cl\u00e1sicas y otras m\u00e1s recientes, de \u00abHerbarium\u00bb, \u00abFauna\u00bb, \u00abConstelaciones\u00bb y \u00abSputnik\u00bb a \u00abDeconstruir Osama\u00bb y \u00abMilagros & Co\u00bb o \u00abSirenas\u00bb, viajes todas ellas por diferentes disciplinas que, consider\u00f3, \u00abpodr\u00edan llamarse enciclop\u00e9dicas\u00bb, como la bot\u00e1nica, la zoolog\u00eda, la paleontolog\u00eda, la historia, el arte, la religi\u00f3n, la astronom\u00eda o la geograf\u00eda.<\/p>\n
Fontcuberta dijo haberse \u00absupeditado a reunir bajo un mismo techo proyectos que normalmente vivir\u00edan en espacios separados\u00bb y record\u00f3 haber hecho \u00abexposiciones similares o de mayor envergadura\u00bb que la actual, la cual llegar\u00e1 al Museo de la Universidad de Navarra en 2015.<\/p>\n
De su proyecto desmitificador y desactivador de solemnidades, Fontcuberta dijo presentarlo bajo el filtro de la iron\u00eda \u00abcomo estrategia de engarce con el espectador\u00bb, para \u00abafrontar la experiencia de lo real\u00bb.<\/p>\n
A los efectos, escasamente reconocible a primera vista, \u00e9l mismo aparece a menudo camuflado para ocupar el puesto imaginario del cosmonauta Ivan Istochnikov; el del abad paleont\u00f3logo Jean Fontana, descubridor de sorprendentes \u00abhydropitecos\u00bb; el del cerebro de Al Qaeda Fasqiyta-Ul Junat, metralleta en mano; o el de falso reportero infiltrado en una comunidad esot\u00e9rica fabricante de falsos milagros.<\/p>\n
En la entrevista, subraya en particular su presencia cada vez diferente, casi invisible, en los retratos de Cervantes, de El Greco, que salpican la exhibici\u00f3n, y las salas en las que cre\u00f3 obras que parecer\u00edan firmadas por Picasso, Dal\u00ed, Tapies o Mir\u00f3.<\/p>\n
Caballero de la Orden de las Artes y las Letras francesas desde 1994 y primer fot\u00f3grafo espa\u00f1ol que recibi\u00f3 el Premio internacional de fotograf\u00eda Hasselblad, en 2013, Fontcuberta dice trabajar as\u00ed, porque \u00abrealidad y ficci\u00f3n no son dos \u00e1mbitos contrapuestos, sino que se autonecesitan\u00bb.<\/p>\n
La ficci\u00f3n, recalca, es una manera de estructurar \u00abnuestros modelos de lo real y, si la ficci\u00f3n se desvanece, la misma realidad deja de ser inteligible\u00bb.<\/p>\n
De ah\u00ed, su proyecto de confrontar realidad y ficci\u00f3n, para revelar los problemas \u00abde la certeza de la imagen fotogr\u00e1fica\u00bb, interesado sobremanera en \u00abel prejuicio\u00bb de la mirada, que \u00abno es limpia e inocente, sino que viene cargada de rutinas, las cuales nos distorsionan y nos hacen ver otras cosas\u00bb, subraya.<\/p>\n
Las distorsiones \u00abfontcubertianas\u00bb llegar\u00e1n a Pamplona luego de que el Museo del la Fotograf\u00eda, la Televisi\u00f3n y el V\u00eddeo de Londres re\u00fana a partir del pr\u00f3ximo verano las diez series exhibidas en la MEP, con las seis que tambi\u00e9n en estos momentos expone en Suecia, adem\u00e1s de otras creaciones suplementarias, explic\u00f3.<\/p>\n
Por Mar\u00eda Luisa Gaspar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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