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Madrid, 13 ene (EFE).- Con todas las entradas agotadas para las ocho funciones programadas, esta noche se ha estrenado en el Teatro Real la versi\u00f3n de Peter Sellars y Bill Viola de \u00abTristan und Isolde\u00bb, \u00abcinco horas de belleza\u00bb que han dividido al p\u00fablico, subyugado, sin embargo, por la espectacular interpretaci\u00f3n.<\/p>\n
La lituana Violeta Urmana ha sido una Isolde poderosa y valiente, una magn\u00edfica cantante wagneriana, capaz de atraer hacia ella las miradas cuando detr\u00e1s se desarrollaban las hipn\u00f3ticas im\u00e1genes creadas por Viola y as\u00ed se lo han querido reconocer los espectadores, que le han gritado \u00abbravo\u00bb ya desde el magn\u00e9tico final del primer acto.<\/p>\n
Muy aplaudidos han sido tambi\u00e9n el bajo alem\u00e1n Franz-Josef Selig en el papel del rey Marke y la mezzo rusa Ekaterina Gubanova en el de Brang\u00e4ne, y no tanto el tenor estadounidense Robert Dean Smith, aunque ha demostrado tambi\u00e9n por qu\u00e9 es de los pocos en el mundo que puede cantar el rol de Trist\u00e1n<\/p>\n
Y si ellos han sido muy aplaudidos y jaleados, no lo ha sido menos el director de orquesta, el franc\u00e9s Marc Piollet, que ha salido \u00aba por todas\u00bb desde el famoso preludio de esta b\u00fasqueda quim\u00e9rica de la felicidad.<\/p>\n
A Sellars y a Viola les han reservado la divisi\u00f3n de opiniones, con un sonoro abucheo cuando ha aparecido el primero y algo m\u00e1s moderado, pero igual de en\u00e9rgico, para el segundo.<\/p>\n
La propuesta de Sellars es un escenario completamente negro, sin m\u00e1s elementos que una tarima, flanqueado por una gigantesca pantalla que proyecta el v\u00eddeo del que est\u00e1 considerado como el principal videoartista de la actualidad.<\/p>\n
Sellars presenta la obra que est\u00e1 considerada como el comienzo de una nueva era de la m\u00fasica, como la historia de dos malheridos, furiosos y desesperados seres que tienen que aceptar su debilidad y la del otro, y su propuesta parece no ser otra cosa que el acompa\u00f1amiento al v\u00eddeo.<\/p>\n
S\u00ed es cierto que hace que el rey Marke aparezca en el pasillo central al final del acto primero y que varios personajes secundarios, el coro de hombres o varios de los instrumentos interpreten fragmentos desde los palcos, enfatizando as\u00ed la idea de teatro dentro del teatro.<\/p>\n
La pretensi\u00f3n de Viola fue siempre crear un mundo paralelo a la acci\u00f3n del escenario, nunca ser ni el acento ni la explicaci\u00f3n de la complicada historia del amor de Tristan e Isolde, tan profundo e intenso que no se puede contener en los cuerpos de los amantes.<\/p>\n
Para crear las proyecciones, Viola se inspir\u00f3 en las tradiciones hind\u00faes y budistas del Tantra, y todo lo que se ve est\u00e1 relacionado con el fuego y el agua y con el juego de contrarios.<\/p>\n
Comienza con un mar con oleaje. Dos personas se aproximan, en proyecciones paralelas, al p\u00fablico, se desnudan y luego la pl\u00e1cida superficie de las pilas de agua en las que se reflejaban se rompen mientras en escena los amantes se beben la poci\u00f3n amorosa que ellos creen mortal.<\/p>\n
Luego se introduce el fuego. Isolde enciende velas y Tristan camina sin quemarse por el fuego. Son, a la vez, los cuerpos celestiales y terrenales de la obra, que acaban desintegr\u00e1ndose en cascadas de agua en la \u00abmuerte de amor\u00bb (liebestod).<\/p>\n
Sin ser realista o naturalista en ning\u00fan caso, lo extraordinario del v\u00eddeo de Viola es que parece ser el latido de lo que ocurre en escena, el fluir interno de un drama que no es una tragedia, sino una reflexi\u00f3n sobre el misticismo del amor incondicional.<\/p>\n
Los \u00abexperimentadores de emociones\u00bb, que no actores, del v\u00eddeo son una pareja \u00abterrenal\u00bb y otra \u00abcelestial\u00bb, que se distinguen porque estos segundos est\u00e1n grabados con una c\u00e1mara granulosa, una c\u00e1mara de vigilancia de infrarrojos en blanco y negro que, con poca luz produce im\u00e1genes espectrales.<\/p>\n
Para cuadrar las im\u00e1genes con la interpretaci\u00f3n en vivo, el v\u00eddeo se edit\u00f3 por secciones, de unos cinco minutos cada una, y la mayor parte sigue la m\u00fasica pero en un par de momentos se necesita que el director marque las entradas, y quienes manejan los dos servidores de im\u00e1genes tiene que acortarlas o alargarlas en un trabajo \u00abincre\u00edblemente refinado\u00bb, seg\u00fan Sellars, que cambia cada noche.<\/p>\n
El v\u00eddeo es una producci\u00f3n del estudio de Viola en colaboraci\u00f3n con la Opera Nacional de par\u00eds -estrenado all\u00ed en 2005-, la Asociaci\u00f3n Filarm\u00f3nica de los Angeles, el Lincoln Center de Nueva York, la Galer\u00eda James Cohan de Nueva York y la Galer\u00eda Haunch of Venison de Londres.<\/p>\n
Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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