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Par\u00eds, 12 ene (EFE).- Par\u00eds rinde homenaje a Brassa\u00ef, escritor, director y fot\u00f3grafo nacido en 1899 en la ciudad transilvana -hoy rumana- de Brasov, un artista que a los cuatro a\u00f1os se enamor\u00f3 de la capital francesa, a la que converti\u00f3 luego en el hilo conductor de su inspiraci\u00f3n.<\/p>\n
De los barrios elegantes de la ciudad que tanto y tan tempranamente am\u00f3, de sus monumentos y lugares secretos de perdici\u00f3n, a los grandes bulevares y sus escaparates, el empedrado de una calle o el beso de una pareja en un bar: Par\u00eds y sus habitantes se convirtieron en algo sublime en manos de Brassa\u00ef (1899-1984).<\/p>\n
La comisaria de la exhibici\u00f3n Agn\u00e8s de Gouvion Saint-Cyr, ejecutora testamentaria de la obra del artista, a quien conoci\u00f3 en 1971, dividi\u00f3 la muestra en cinco espacios distintos, cada uno relacionado con un aspecto de su obra, subray\u00f3 en una entrevista con Efe.<\/p>\n
Siempre busc\u00f3 aqu\u00ed la relaci\u00f3n con Par\u00eds, pues, coment\u00f3, \u00abhay mil y una maneras de mostrar la obra de Brassa\u00ef\u00bb.<\/p>\n
Cit\u00f3 como ejemplo, la muestra \u00abSevilla en Fiesta\u00bb, organizada \u00abhace seis o siete a\u00f1os\u00bb en la capital andaluza, y otras por realizar en las que se podr\u00eda resaltar su trabajo surrealista, o poner en su contexto sus im\u00e1genes y sus textos.<\/p>\n
De momento, el p\u00fablico puede descubrir el Par\u00eds so\u00f1ado de Brassa\u00ef, el de los parisinos an\u00f3nimos y el de sus famosos amigos, Picasso, Henry Miller, Man Ray, Blaise Cendrars o Cocteau, hasta el pr\u00f3ximo 8 de marzo.<\/p>\n
Inaugurada el pasado noviembre en la Alcald\u00eda de Par\u00eds, esta exposici\u00f3n ten\u00eda que ser para el gran p\u00fablico y por eso en ella no se habla, o apenas, del surrealismo, precis\u00f3 de Gouvion Saint-Cyr.<\/p>\n
El \u00e1ngulo elegido fue el de una visi\u00f3n de Par\u00eds \u00absuficientemente importante como para volcarse en ella\u00bb, su \u00abpeque\u00f1a magdalena\u00bb, dijo la comisaria, en referencia a la so\u00f1ada por el escritor franc\u00e9s Marcel Proust (1871-1922) en la novela \u00abEn busca del tiempo perdido\u00bb.<\/p>\n
Para ello se concentr\u00f3 en los cinco espacios que el escen\u00f3grafo quer\u00eda crear y los declin\u00f3 en torno a cinco cap\u00edtulos tem\u00e1ticos: el Par\u00eds de Marcel Proust, los grafitis, \u00abPar\u00eds de noche y Par\u00eds secreto\u00bb, el Par\u00eds de Picasso y el cine.<\/p>\n
Del panel dedicado a los grafitis, resalt\u00f3 que Brassa\u00ef fue el gran pionero en descubrir la importancia de ese arte callejero, que fotografiaba meticulosamente, en el marco de su reflexi\u00f3n sobre el origen de la creaci\u00f3n a partir del an\u00e1lisis del arte prehist\u00f3rico.<\/p>\n
Fue el pionero en la materia porque cuando volvi\u00f3 a Par\u00eds, en 1924, tras haber vivido all\u00ed en 1903 durante el a\u00f1o sab\u00e1tico que tom\u00f3 su padre en la universidad de Brasov, la encontr\u00f3 muy cambiada.<\/p>\n
\u00abTuvo el sentimiento de que la vida y la cultura francesa iban a desaparecer, y no se equivocaba, pues a\u00f1os despu\u00e9s llegar\u00eda la II Guerra Mundial\u00bb, explic\u00f3.<\/p>\n
Esas im\u00e1genes de arte primitivo tienen el tama\u00f1o que \u00e9l les dio, entre 30 x 40 cent\u00edmetros, 9 x 13 y 18 x 24, pues \u00abpor testamento no podemos hacer tiradas\u00bb suplementarias y las que existen son de esas dimensiones, resalt\u00f3.<\/p>\n
\u00abAl final de su vida, Brassa\u00ef explicaba su fascinaci\u00f3n por el muro\u00bb, que consideraba como \u00abel museo m\u00e1s grande el mundo, donde cada cual, incluso las personas m\u00e1s incultas, pod\u00edan expresarse\u00bb, se\u00f1al\u00f3 la comisaria, quien record\u00f3 que adem\u00e1s de fot\u00f3grafo fue dibujante, periodista, pintor, grabador, escultor y realizador de filmes y tapices.<\/p>\n
Fue tambi\u00e9n operador en muchos filmes, pero solo realiz\u00f3 uno, que apenas terminado fue seleccionado en el Festival de Cannes de 1957 y premiado y que ahora puede verse en la muestra, cuya primera parte se dedica al archivo personal de fotograf\u00edas de principios del siglo XX, que reuni\u00f3 el artista.<\/p>\n
La secci\u00f3n dedicada a Picasso refleja los 40 a\u00f1os durante los que trabajaron juntos y que llevaron a Brassa\u00ef a escribir esas \u00abConversaciones con Picasso\u00bb tan importantes para conocer la obra de ambos artistas, destac\u00f3.<\/p>\n
Su Par\u00eds eterno, nocturno y diurno, sus escalinatas de Montmartre, sus im\u00e1genes de Notre Dame, est\u00e1n ah\u00ed, coment\u00f3, porque \u00abes lo que el p\u00fablico reclama y conoce m\u00e1s\u00bb, son im\u00e1genes familiares incluso para los turistas.<\/p>\n
Por Mar\u00eda Luisa Gaspar<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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