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Madrid, 10 ene (EFE).- Cuenta Josep Mar\u00eda Pou que su primer encuentro con \u00abTierra de Nadie\u00bb, la obra de Harold Pinter que recalar\u00e1 la pr\u00f3xima semana en Madrid, le dej\u00f3 \u00abaturdido\u00bb y \u00absin comprender nada\u00bb, mientras que Lluis Homar se declar\u00f3 de entrada \u00abun poco esc\u00e9ptico\u00bb.<\/p>\n
Ahora, en cambio, se les ve exultantes. \u00abSi tuviera que elegir dos obras de mi carrera, \u00e9sta ser\u00eda una\u00bb, dice Homar. \u00abPocas veces he trabajado con tanta felicidad\u00bb, resume por su lado Pou, durante la presentaci\u00f3n en Madrid del montaje dirigido por Xavier Alberti, director del Teatro Nacional de Catalunya (TNC).<\/p>\n
La obra del premio nobel brit\u00e1nico se estrenar\u00e1 el pr\u00f3ximo 15 de enero en las Naves del Espa\u00f1ol del Matadero, despu\u00e9s de haber permanecido un mes y medio en cartel en Barcelona con una ocupaci\u00f3n media del 95 %, seg\u00fan Alberti.<\/p>\n
\u00abYo creo en el teatro que conmociona y sacude brutalmente al espectador, y eso pasa con ‘Tierra de Nadie'\u00bb, se\u00f1ala Pou, que en la obra interpreta a Hirst, uno de los dos amigos que se reencuentran despu\u00e9s de 35 a\u00f1os en el Londres de los 70 y rememoran sus lazos.<\/p>\n
\u00abLos dos quer\u00edan ser poetas, pero uno triunf\u00f3 (Hirst) y el otro no\u00bb, apunta Homar, que se pone en la piel del amigo \u00abfracasado\u00bb, Spooner. \u00abParece que uno llega a ajustar cuentas con el otro, pero no\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n
Pinter escribi\u00f3 el texto en un momento de crisis personal, cuando Hollywood acababa de ofrecerle un dineral por un gui\u00f3n. \u00ab\u00c9l no est\u00e1 seguro de que ese sea su camino, y es entonces cuando toma de la mano al poeta T.S Elliot para hacer un viaje en busca del equilibrio\u00bb, explica Alberti.<\/p>\n
El director del TNC considera que \u00abTierra de Nadie\u00bb es un homenaje de Pinter a su admirado Elliot y cita en concreto cuatro obras de \u00e9ste -\u00abCuatro cuartetos\u00bb, \u00abTierra Bald\u00eda\u00bb, \u00abCanci\u00f3n de amor para Prufrock\u00bb y \u00abEl viejo estadista\u00bb- en las que ha apreciado referencias.<\/p>\n
Finalmente, muchas de ellas tienen que ver con la necesidad del poeta de vivir el presente. \u00abCuando uno tiene heridas abiertas de su pasado, el presente no puede ser satisfactorio. Esta obra habla de eso, desde la perspectiva de un autor de \u00e9xito con una herida en su alma\u00bb, explica.<\/p>\n
La importancia de esta obra para Pinter, fallecido en 2008, tambi\u00e9n queda patente en el hecho de que \u00e9l mismo eligi\u00f3 un fragmento para que fuera le\u00eddo en su funeral, en el que el escritor habla de la relaci\u00f3n de uno mismo con sus fantasmas y la b\u00fasqueda de la redenci\u00f3n.<\/p>\n
\u00ab‘Tierra de nadie’ es ese lugar donde uno se siente protegido, y a veces optamos por eso en lugar de la vida, por los desequilibrios que implica\u00bb, asegura Homar, quien ya trabaj\u00f3 con Alberti en su montaje de \u00abL’home de teatre\u00bb, de Thomas Bernhard.<\/p>\n
Durante casi una hora y media de rueda de prensa, los periodistas apenas han podido hacer tres preguntas. Tal es la \u00abobsesi\u00f3n\u00bb, en palabras de Pou, que el equipo art\u00edstico tiene con la obra de Pinter. \u00abEs casi una experiencia religiosa\u00bb, afirma.<\/p>\n
Pese a que los tres reconocen que se trata de un texto \u00aboscuro, impreciso y calculadamente ambiguo\u00bb, no creen que est\u00e9 destinado a un p\u00fablico determinado.<\/p>\n
\u00abEl \u00fanico requisito para el espectador es que no se autocensure, da igual si es o no asiduo del teatro. No es una obra para espectadores aburridos\u00bb, advierte Alberti.<\/p>\n
\u00abNo se puede salir diciendo, ‘d\u00f3nde vamos a ir a cenar'\u00bb, a\u00f1ade Pou. La obra \u00abdeja al p\u00fablico conmocionado\u00bb. Y todo eso, sin dejar de ser \u00abdivertid\u00edsima\u00bb.<\/p>\n
Por Magdalena Tsanis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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