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Berl\u00edn, 30 dic (dpa) – Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de su primer concierto de A\u00f1o Nuevo con la Filarm\u00f3nica de Viena, el director argentino-israel\u00ed Daniel Barenboim regresa a orillas del Danubio. Tiene la impresi\u00f3n de que entre \u00e9l y la orquesta ha surgido una \u00abrelaci\u00f3n amorosa\u00bb desde entonces, \u00absino no me habr\u00edan invitado\u00bb, comenta en entrevista con dpa.<\/p>\n
El concierto de A\u00f1o Nuevo tiene como punto central en esta ocasi\u00f3n la conmemoraci\u00f3n del inicio de la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, tambi\u00e9n se podr\u00e1n escuchar los populares valses de la dinast\u00eda Strauss.<\/p>\n
dpa: En 2009 ya dirigi\u00f3 el concierto de A\u00f1o Nuevo de la Filarm\u00f3nica de Viena. \u00bfExiste una relaci\u00f3n amorosa entre usted y \u00ablos vieneses\u00bb?<\/p>\n
Barenboim: Deber\u00eda preguntar a los dos lados, pero por mi parte absolutamente. Sin embargo, debo suponer que la orquesta tambi\u00e9n me quiere, sino no me habr\u00edan invitado (risas).<\/p>\n
dpa: \u00bfQu\u00e9 le seduce del concierto de A\u00f1o Nuevo?<\/p>\n
Barenboim: En primer lugar, la Filarm\u00f3nica. No se deber\u00edan comparar orquestas. Existen diferentes orquestas que tocan a un gran nivel. No obstante, hay determinadas cosas que pertenecen casi en exclusiva a \u00ablos vieneses\u00bb y este programa es una de esas cosas. Me fascin\u00f3 el entusiasmo y cari\u00f1o con el que ensayaron hace cuatro a\u00f1os. Se podr\u00eda pensar que tocan un repertorio de este tipo con el piloto autom\u00e1tico en marcha, pero nada m\u00e1s lejos de la realidad. No han perdido a\u00fan la curiosidad.<\/p>\n
dpa: El ignorante podr\u00eda pensar que entre cada uno de los valses no existe apenas diferencia…<\/p>\n
Barenboim: Para nada. Los valses son mucho m\u00e1s diferentes de lo que se cree. Algunos son m\u00e1s serios, otros m\u00e1s melanc\u00f3licos. Existe el ritmo de los valses de Viena en los que el segundo golpe viene algo m\u00e1s pronto y el tercero algo m\u00e1s tarde. Y existen diferentes maneras de tocarlos, la duraci\u00f3n de los tonos y el fraseo. Una orquesta as\u00ed, que domina a la perfecci\u00f3n el estilo y que mantiene la curiosidad y reflexiona, es una revelaci\u00f3n.<\/p>\n
dpa: \u00bfPuede acordarse de su primera impresi\u00f3n sobre esta orquesta?<\/p>\n
Barenboim: \u00abLos vieneses\u00bb fueron la primera orquesta de nivel internacional que escuch\u00e9. Ven\u00eda de Argentina, ten\u00eda nueve a\u00f1os y escuch\u00e9 en 1952 en Salzburgo un concierto y una \u00f3pera. Con todo respeto para la orquesta argentina, \u00a1jam\u00e1s hab\u00eda o\u00eddo una cosa igual! Despu\u00e9s en la d\u00e9cada de los 60 toqu\u00e9 el piano bajo la direcci\u00f3n de Zubin Metha y Karl B\u00f6hm en Salzburgo.<\/p>\n
dpa: \u00bfQu\u00e9 es lo que hace tan especial a la Filarm\u00f3nica de Viena?<\/p>\n
Barenboim: Su sonido est\u00e1 unido a la idea del canto y del baile. Los m\u00fasicos cambian siempre del podio de la orquesta al foso de la \u00f3pera y ganan con ello asociaciones a los textos y voces procedentes de las puestas en escena, una riqueza que no puede concebir cualquier orquesta. Y puesto que \u00ablos vieneses\u00bb no tienen un director de orquesta jefe, no esperan pasivos a que un director los anime, sino que tienen ya su propia idea del sonido. En el mejor de los casos surge una maravillosa unidad con el director, que no podr\u00eda surgir si el director tiene que decir todo o si la orquesta no escucha al director.<\/p>\n
Por Esteban Engel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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