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Par\u00eds, 22 dic (EFE).- Los seis tapices de \u00abLa dama del unicornio\u00bb, joya del medievo descubierta a mediados del siglo XIX, vuelven con m\u00e1s color y fuerza que nunca al parisino Museo de la Edad Media, donde su sala ha sido tambi\u00e9n remozada para la ocasi\u00f3n.<\/p>\n
De gran originalidad y maestr\u00eda t\u00e9cnica, el refinamiento de este conjunto presenta una gama de color de hasta treinta tonalidades diferentes, creadas a partir de tinturas vegetales como la orchilla para los tonos violetas o la garanza para los carmes\u00edes, cuya naturaleza ha sido respetada en la restauraci\u00f3n.<\/p>\n
Tras un intenso trabajo de conservaci\u00f3n, las seis misteriosas damas de los tapices flamencos, datados hacia 1500, han regresado desde esta semana para fascinar de nuevo a los visitantes con los secretos que esconden esas j\u00f3venes, siempre acompa\u00f1adas de animales comunes y de un unicornio.<\/p>\n
Para la directora del museo, Elisabeth Taburet-Delahaye, \u00abel misterio reside en muchos \u00e1mbitos\u00bb, entre ellos el de la iconograf\u00eda, que generalmente se ha interpretado como representaci\u00f3n de los cinco sentidos y de un sexto, sobre el que ella se interroga cu\u00e1l podr\u00eda ser, \u00ab\u00bfun sentido interno?\u00bb.<\/p>\n
Los enigmas de estas telas tambi\u00e9n van m\u00e1s all\u00e1 de su desconocida autor\u00eda, dado que no se sabe a ciencia cierta qui\u00e9n los encarg\u00f3. Aunque los escudos de armas que aparecen una y otra vez pertenecen a la familia Le Viste, se desconoce qu\u00e9 miembro pudo haberlos solicitado.<\/p>\n
La directora del museo se pregunta adem\u00e1s c\u00f3mo llegaron desde ese palacio parisino de Jean o Antoine Le Viste hasta el Castillo de Boussac en Creuse, en el centro de Francia, donde los encontr\u00f3 Prosper M\u00e9rim\u00e9e en 1841.<\/p>\n
Descubiertos por este inspector de los monumentos hist\u00f3ricos, los tapices fueron adquiridos en 1882 por Edmond Du Sommerard, primer director del Museo de Cluny, donde han descansado hasta ahora.<\/p>\n
Expuestos en una rotonda con iluminaci\u00f3n cenital directa, los hermosos tejidos fueron degrad\u00e1ndose con el tiempo a causa del polvo y de la luz, y pese a que su estado no era terminal, se hizo necesario actuar.<\/p>\n
\u00abSe ha tratado esencialmente de una limpieza (…) M\u00e1s que nada, una operaci\u00f3n de conservaci\u00f3n, es decir, no se ha intervenido en absoluto de forma fundamental\u00bb, matiz\u00f3 Taburet-Delahaye.<\/p>\n
Este trabajo se desarroll\u00f3 entre abril de 2012 y febrero de 2013 y se confi\u00f3 a un grupo de restauradoras especializadas en textil, supervisadas por una comisi\u00f3n presidida por Marie Lavandier, directora de los centros de restauraci\u00f3n e investigaci\u00f3n de los museos de Francia.<\/p>\n
Adem\u00e1s, se retir\u00f3 el forro trasero protector y se coloc\u00f3 uno nuevo junto a un conjunto de elementos que facilitan \u00abuna mejor conservaci\u00f3n para las generaciones futuras y una mejor presentaci\u00f3n para los visitantes de hoy\u00bb, subray\u00f3 Taburet-Delahaye.<\/p>\n
La disposici\u00f3n tambi\u00e9n ha variado pues, retando a la cuadratura del c\u00edrculo y vali\u00e9ndose de grandes paneles, el museo ha transformado la tradicional rotonda en un espacio cuadrangular de paredes con planos inclinados, sobre los cuales la distribuci\u00f3n del peso de los tapices evita su deformaci\u00f3n.<\/p>\n
A partir de ahora estar\u00e1n dispuestos de izquierda a derecha, de modo que presentan los sentidos desde el m\u00e1s terrenal de ellos, el tacto, hasta el m\u00e1s et\u00e9reo, la vista, tras el que se presenta el misterioso sexto tapiz, el \u00fanico con una inscripci\u00f3n, que reza \u00abMon seul d\u00e9sir\u00bb (\u00abMi \u00fanico deseo\u00bb).<\/p>\n
Sin embargo, una vez restauradas y antes de volver a su hogar, estas damas hicieron un segundo viaje desde que se instalasen en el Museo de Cluny, pues durante el cierre de su sala visitaron las ciudades japonesas de Tokyo y Osaka, un pr\u00e9stamo cuyo \u00fanico precedente tuvo lugar en 1973 en el Museum of Art de Nueva York.<\/p>\n
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Elvira Mart\u00ednez.<\/p>\n
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