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Madrid, 17 dic (EFE).- Con 36 millones de usuarios activos, de los cuales 11 millones son suscriptores de pago, Spotify y Deezer, l\u00edderes mundiales del \u00abstreaming\u00bb o escucha musical \u00abon line\u00bb, se consolidaron en 2013 como posible v\u00eda para contener la pirater\u00eda y como alternativa a la tradicional venta de discos y sencillos.<\/p>\n
Seg\u00fan la consultora Nielsen, el n\u00famero de personas que utilizaron alguna de estas plataformas de \u00abstreaming\u00bb en la primera mitad de 2013 creci\u00f3 un 24 por ciento respecto al mismo per\u00edodo del a\u00f1o anterior y en EE.UU. sus ingresos pasaron a lo largo de 2012 de 360 millones a 571 millones.<\/p>\n
En la misma senda se inscribe el modesto mercado espa\u00f1ol. A finales de 2012, el \u00abstreaming\u00bb representaba un 38 por ciento de todo el mercado digital, cifra que la asociaci\u00f3n mayoritaria de productores discogr\u00e1ficos, Promusicae, eleva en su \u00faltimo informe al 55 por ciento, por lo que este a\u00f1o empez\u00f3 a publicar la lista de las canciones m\u00e1s divulgadas en Internet.<\/p>\n
Ya sea a trav\u00e9s de suscripciones de pago o de forma gratuita pero con publicidad incorporada, el \u00abstreaming\u00bb ha hallado la forma de obtener rendimientos econ\u00f3micos legales de la m\u00fasica en internet, aprovechando las posibilidades del medio y ofreciendo un valor a\u00f1adido que ni siquiera aporta la pirater\u00eda.<\/p>\n
Por unos 10 euros mensuales, coste medio del servicio \u00abpremium\u00bb de estas plataformas, inferior en muchos casos al precio est\u00e1ndar de un CD de reciente lanzamiento, el usuario tiene acceso instant\u00e1neo e ilimitado a cat\u00e1logos musicales que rondan los 30 millones de canciones desde sus ordenadores o m\u00f3viles, sin necesidad de descarga en sus dispositivos.<\/p>\n
Seg\u00fan un estudio de Music Ally, para el final de este a\u00f1o unos 29 millones de personas en todo el mundo estar\u00e1n abonados a alguna de las modalidades de pago de \u00abstreaming\u00bb, cifra que, seg\u00fan sus c\u00e1lculos, podr\u00eda llegar a los 191 millones en solo cinco a\u00f1os.<\/p>\n
\u00abEsta sigue siendo una forma de escuchar m\u00fasica relativamente nueva, pero es el futuro\u00bb, destaca a Efe Axel Dauchez, director general de Deezer, cuyos suscriptores de pago han pasado en solo un a\u00f1o de 2 a 5 millones en todo el mundo.<\/p>\n
En la primera mitad de 2013, el 46 por ciento de los ingresos totales generados por la m\u00fasica provinieron del mercado digital, frente a los formatos f\u00edsicos, cuyas ventas siguen encogi\u00e9ndose. A pesar de ello, en opini\u00f3n del directivo franc\u00e9s \u00abno hay evidencias\u00bb de que un sector se est\u00e9 comiendo al otro.<\/p>\n
Defiende que el \u00abstreaming\u00bb es m\u00e1s bien un complemento al modelo tradicional, ya que ofrece m\u00e1s facilidades para descubrir m\u00fasica y saltarse las barreras geogr\u00e1ficas. Adem\u00e1s, al generar ingresos con cada escucha, asienta una forma de remuneraci\u00f3n tan larga como la propia vida de la canci\u00f3n, dejando atr\u00e1s el momento viejo y puntual de la compra.<\/p>\n
Como se vio en la pataleta y posterior espantada de Spotify por parte de Thom Yorke, l\u00edder de Radiohead, uno de los principales motivos de pol\u00e9mica que rodea a este tipo de servicios es la cuant\u00eda que reciben los artistas por las escuchas.<\/p>\n
Recientemente, la sueca Spotify reivindic\u00f3 en un art\u00edculo titulado \u00ab\u00bfC\u00f3mo contribuimos al negocio musical?\u00bb que, hasta la fecha, se han retornado a la industria musical unos 1.000 millones de d\u00f3lares (unos 730 millones de euros), la mitad solo en 2013, y que la empresa solo retiene el 30 por ciento del dinero obtenido con cada escucha.<\/p>\n
En el \u00e1mbito del \u00abstreaming\u00bb no se puede olvidar el importante papel que, desde hace a\u00f1os, juegan las plataformas de v\u00eddeos Youtube y, dentro de esta, VEVO, convertidas en una especie de MTV personalizada, en la que son los usuarios quienes construyen su propia programaci\u00f3n.<\/p>\n
Su nivel de penetraci\u00f3n es tal que sus reproducciones se tienen en cuenta en la lista oficial norteamericana, elaborada para la revista Billboard, con casos como el r\u00e9cord de Miley Cyrus (20 millones de reproducciones en un d\u00eda del n\u00famero 1 \u00abWrecking ball\u00bb) o las acusaciones de fraude contra Lady Gaga por intentar inflar los visionados de su \u00abApplause\u00bb y alcanzar as\u00ed ese puesto.<\/p>\n
Ahora s\u00ed, el futuro est\u00e1 en Internet.<\/p>\n
Por Javier Herrero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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