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Madrid, 27 nov (EFE).- La maleta del fot\u00f3grafo Nicol\u00e1s Muller, llena de pegatinas de diferentes lugares, hoy no llamar\u00eda especialmente la atenci\u00f3n. Pero en ese caso, el objeto sirve como met\u00e1fora de su \u00abviaje vital\u00bb, reflejado en la retrospectiva que acoge la Sala Canal de Isabel II de Madrid a partir de ma\u00f1ana.<\/p>\n
\u00abNicol\u00e1s Muller. Obras maestras\u00bb, que podr\u00e1 verse hasta el 23 de febrero de 2014, hace un repaso de la trayectoria del fot\u00f3grafo de origen h\u00fangaro, coincidiendo con el centenario de su nacimiento.<\/p>\n
La exposici\u00f3n est\u00e1 compuesta por 125 fotograf\u00edas en blanco y negro, seleccionadas entre un cat\u00e1logo de 14.000 negativos. Las fotograf\u00edas nos ayudan a seguir los pasos de Muller, que comienzan en su Hungr\u00eda natal, de la que escap\u00f3 huyendo del nazismo.<\/p>\n
Sus primeros trabajos muestran una mirada que parte del constructivismo, pero que se va \u00abdulcificando\u00bb con el tiempo, como se comprueba a lo largo del recorrido preparado por Chema Conesa, comisario de la exposici\u00f3n.<\/p>\n
A pesar de que su labor como retratista constituye una parte importante de su obra -P\u00edo Baroja, Camilo Jos\u00e9 Cela o Azor\u00edn fueron algunos de los personajes a los que inmortaliz\u00f3-, Conesa ha querido centrarse en la parte \u00abdocumental\u00bb, ya que considera a Muller como \u00abuno de los padres del fotoperiodismo moderno\u00bb, junto a Catal\u00e0-Roca.<\/p>\n
Tanto Muller como Catal\u00e0-Roca, explica Conesa a Efe, parten del mismo punto de partida: \u00abSer el fot\u00f3grafo ausente\u00bb. Es decir, ambos no intervienen en la realidad, sino que a trav\u00e9s de su trabajo sustraen de ella un enfoque propio.<\/p>\n
En el caso de Muller, este enfoque es \u00abhumanista\u00bb y muy cercano al pueblo. Y es que sus fotos constituyen un certero retrato social, donde encontramos protagonistas como lavanderas, ni\u00f1os o las manos de los trabajadores del campo.<\/p>\n
Por eso, asomarse a la obra de Muller es acercarse de una forma excepcional a las gentes humildes de lugares como Marruecos, Francia, Portugal y Espa\u00f1a, pa\u00eds en el que se asent\u00f3 en 1947 y cuya geograf\u00eda recorri\u00f3 con su c\u00e1mara, hasta su fallecimiento en el a\u00f1o 2000.<\/p>\n
En Espa\u00f1a, Muller encontr\u00f3 un panorama en el que \u00abla fotograf\u00eda no estaba valorada nada, o casi nada\u00bb, seg\u00fan sus propias palabras. Conesa destaca que, en ese momento, la fotograf\u00eda espa\u00f1ola era m\u00e1s \u00abartificiosa\u00bb y estaba \u00abacomplejada por la pintura\u00bb, pero Muller construy\u00f3 otra \u00abmanera de mirar\u00bb, con m\u00e1s profundidad.<\/p>\n
La retrospectiva finaliza con una muestra de objetos personales de Muller, entre los que destaca su maleta, testigo de sus viajes, adem\u00e1s de algunos retratos que realiz\u00f3 cuando estaba instalado en su estudio de la madrile\u00f1a calle Serrano.<\/p>\n
La exposici\u00f3n, organizada por el Gobierno regional madrile\u00f1o en colaboraci\u00f3n con La F\u00e1brica, se complementa con la publicaci\u00f3n de un libro que recoge las fotograf\u00edas de Muller, que adem\u00e1s contiene un texto autobiogr\u00e1fico y un ensayo de Chema Conesa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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