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Madrid, 19 nov (EFE).- El Museo del Prado ha querido rendir un homenaje a sus or\u00edgenes como Museo de Historia Natural con una exposici\u00f3n en la que arte y naturaleza se dan la mano, con sorprendentes piezas del mundo natural que se interrelacionan con los grandes maestros de la pinacoteca y sus obras.<\/p>\n
Miguel \u00c1ngel Blanco, uno de los m\u00e1s destacados artistas espa\u00f1oles vinculados directamente a la naturaleza, es el art\u00edfice de esta arriesgada aventura integrada por 22 intervenciones en las salas de la colecci\u00f3n permanente, en las que veinticinco obras entablan una estrecha relaci\u00f3n con cerca de 150 piezas de historia natural.<\/p>\n
As\u00ed, el esqueleto de un delf\u00edn, procedente del Museo Nacional de Ciencias Naturales, aparece suspendido del techo bajo el que descansa la escultura \u00abVenus del delf\u00edn\u00bb (140-150 d.C.), proyectando su sombra sobre la misma, creando \u00abuna gran sala acu\u00e1tica\u00bb.<\/p>\n
\u00abEl paso de la Laguna Estigia\u00bb, emblem\u00e1tico cuadro de Joachim Patinir, se derrama por la sala al mimetizarse con una roca gigante de azurita, el pigmento que, junto al lapisl\u00e1zuli, utiliz\u00f3 el artista para pintar el agua de la laguna.<\/p>\n
En esta expedici\u00f3n cient\u00edfico-art\u00edstica a la que invita Blanco, no pod\u00eda faltar un esqueleto de serpiente, enroscada sobre s\u00ed misma, junto a las tablas de la pareja de \u00abAd\u00e1n y Eva\u00bb de Durero, una uni\u00f3n en la que, seg\u00fan el comisario de la muestra, la flexibilidad de la serpiente recuerda a la sinuosidad de las figuras del pintor alem\u00e1n.<\/p>\n
El edificio que hoy alberga el Museo del Prado fue dise\u00f1ado por el arquitecto Juan de Villanueva en 1785 como Gabinete de Historia Natural por orden de Carlos III, un origen que ahora, 300 a\u00f1os despu\u00e9s, Miguel \u00c1ngel Blanco, artista contempor\u00e1neo, recupera \u00abno como Gabinete de Historia Natural, pero s\u00ed como un Gabinete de Maravillas desde un punto de vista actual\u00bb.<\/p>\n
Para ese di\u00e1logo entre obras maestras del Prado pintadas por Goya, Vel\u00e1zquez, El Bosco, Durero, Rubens o Patinir y las maravillas de la naturaleza que ha llevado al museo el comisario de la exposici\u00f3n se vale de animales naturalizados en etanol, f\u00f3siles, esqueletos, insectos, minerales o meteoritos, procedfentes del Museo de Ciencias Naturales, el Jard\u00edn Bot\u00e1nico, el Museo de Farmacia y la Escuela de Minas.<\/p>\n
\u00abHe buceado en sus almacenes intentando sacar a flote aut\u00e9nticas joyas para las obras maestras que alberga el Museo del Prado\u00bb, ha se\u00f1alado Miguel \u00c1ngel Blanco, quien ha puntualizado que en esa selecci\u00f3n hay piezas \u00abrealmente exquisitas y sublimes\u00bb, y frente a algunas con \u00abmayor impacto visual\u00bb, se han buscado otras \u00abm\u00e1s sutiles y po\u00e9ticas; cada intervenci\u00f3n tiene su sello\u00bb.<\/p>\n
Entre las piezas \u00absublimes\u00bb ha destacado una fosilizaci\u00f3n de unas gotas de lluvia procedentes del Gran Ca\u00f1\u00f3n de Utah, d\u00f3nde est\u00e1n grabados golpes de lluvia y unas peque\u00f1as huellas de un animal indeterminado, un material que dialoga con el cuadro de Bassano \u00abEntrada de los animales en el Arca de No\u00e9\u00bb.<\/p>\n
En la obra m\u00e1s emblem\u00e1tica de Vel\u00e1zquez, \u00abLas Meninas\u00bb, Blanco ha apostado por una intervenci\u00f3n \u00abmuy sutil\u00bb, en la que un peque\u00f1o gorri\u00f3n albino, \u00abuna rara avis\u00bb de la naturaleza, se enfrente a \u00abotra rara avis del arte\u00bb, Vel\u00e1zquez, de forma que al final \u00abno se sabe si el esp\u00edritu de Vel\u00e1zquez pasa al gorri\u00f3n o si \u00e9ste se adentra en \u00abLas Meninas\u00bb.<\/p>\n
Un enorme toro de Veragua, un \u00absemental\u00bb y una de las piezas \u00abde mayor impacto visual\u00bb, aparece en este recorrido por la galer\u00eda central del Prado enfrentado a \u00abEl rapto de Europa\u00bb, de Rubens, mientras que un ave del para\u00edso, con su caracter\u00edstico canto, dialoga con \u00abConcierto de aves\u00bb, de Frans Snyders.<\/p>\n
A Goya y uno de sus cuadros negros, \u00abEl aquelarre\u00bb, le reserva una \u00abinvocaci\u00f3n sat\u00e1nica\u00bb con elementos propios de la brujer\u00eda, como dos sapos o una salamandra, mientras que \u00abLa condesa de Chinch\u00f3n\u00bb la sit\u00faa frente a una vitrina con quina, la medicina habitual de la \u00e9poca.<\/p>\n
El artista, que con sus intervenciones busca \u00abuna nueva forma de contemplaci\u00f3n de las obras\u00bb del Prado, firma la muestra, que se prolongar\u00e1 durante seis meses, con uno de sus libros-caja, incluidos en su gran proyecto de \u00abLa Biblioteca del Bosque\u00bb, poniendo esta pieza que contiene elementos naturales con \u00abPaisaje con ferrer\u00edas\u00bb de Lucas van Valckenborch.<\/p>\n
\u00abCon estas piezas de la naturaleza, el visitante es obligado a fijarse en detalles de las obras que normalmente pasan desapercibidos\u00bb, seg\u00fan Blanco, quien ha subrayado la importancia de poner en valor \u00abprimeras colecciones\u00bb de piezas naturales y la \u00abextraordinaria labor\u00bb de los cient\u00edficos.<\/p>\n
Por Concha Carr\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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