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Par\u00eds, 17 nov (EFE).- El maestro franc\u00e9s de la fotograf\u00eda Raymond Depardon rez\u00f3 algunas veces para que \u00abla buena foto\u00bb de su reportaje fuese en blanco y negro, seg\u00fan confiesa en una entrevista con Efe, pero hoy y hasta el pr\u00f3ximo febrero el Grand Palais de Par\u00eds celebra el color en el conjunto de su obra.<\/p>\n
Lo hace con \u00abUn moment si doux\u00bb, \u00abexposici\u00f3n-revelaci\u00f3n en la que m\u00e1s del 80 por ciento de las im\u00e1genes son in\u00e9ditas\u00bb, explica su comisario, Herv\u00e9 Chand\u00e8s, director de la Fundaci\u00f3n Cartier para el Arte Contempor\u00e1neo y amigo del artista, con quien colabora desde hace a\u00f1os.<\/p>\n
Gracias a Herv\u00e9 Chand\u00e8s, que, \u00abefectivamente, me empuj\u00f3\u00bb a darle este enfoque a la exhibici\u00f3n, \u00abes una revelaci\u00f3n para m\u00ed tambi\u00e9n, pues como para muchos fot\u00f3grafos de prensa de mi generaci\u00f3n la gran foto era en blanco y negro\u00bb, recuerda.<\/p>\n
Fue as\u00ed desde la d\u00e9cada de los a\u00f1os 60 al 2000, \u00abuna gran foto se hac\u00eda en blanco y negro\u00bb, a\u00f1ade el tambi\u00e9n monumental cineasta nacido en 1942, sentado junto a las 160 im\u00e1genes seleccionadas para la muestra, algunas de ellas hechas hace solo unos meses.<\/p>\n
\u00abEra tambi\u00e9n la escuela de Magnum\u00bb, lo que no imped\u00eda hacer un poco de color, \u00abpero la mayor\u00eda \u00e9ramos muy blanco y negro, y yo dejaba de lado el color\u00bb, recalca.<\/p>\n
Algunas veces \u00abrezaba casi para que la buena foto no la hiciese en color. S\u00ed, es terrible, era como si fuese algo secundario\u00bb, a\u00f1ade Depardon, quien asegura haber tardado diez a\u00f1os en aprender su oficio, porque \u00abhacen falta al menos 10 o 20 a\u00f1os para ser un buen fot\u00f3grafo\u00bb.<\/p>\n
En cuanto al color de las primeras d\u00e9cadas, comenta que la t\u00e9cnica \u00abno estaba muy a punto\u00bb, hab\u00eda que trabajar con filmes que exig\u00edan mucho tiempo de revelado. Los procedimientos no eran los mismos, eran diapositivas, se borraban mucho, y adem\u00e1s las agencias enviaban los originales, por lo que perdi\u00f3 as\u00ed \u00abmuchas fotos\u00bb.<\/p>\n
Salvo diferentes momentos de su carrera, en los que voluntariamente, o por encargo, abandon\u00f3 sus magistrales im\u00e1genes en blanco y negro, el color fue secundario para Raymond Depardon hasta sus colaboraciones para la Fundaci\u00f3n Cartier, \u00abanimado por cierto n\u00famero de personas\u00bb, entre ellas su mujer, Claudine Nougaret.<\/p>\n
No obstante, en muchos de sus viajes part\u00eda tambi\u00e9n con su c\u00e1mara de color y a veces \u00abhac\u00eda fotos clandestinamente\u00bb, que s\u00f3lo mostraba a Herv\u00e9 Chand\u00e8s, explica el autor de la foto oficial del presidente socialista, Fran\u00e7ois Hollande, hecha en 2012.<\/p>\n
La serie fundadora surgi\u00f3 en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 70 en Am\u00e9rica Latina, con sus viajes a Ecuador, Bolivia, Argentina y Chile. Eran fotos \u00abque quiz\u00e1s hac\u00eda para m\u00ed, como algo personal y sin historia propia\u00bb, recuerda.<\/p>\n
Algunas forman parte desde este jueves de la muestra de toda su obra que propone el Grand Palais, desde sus primeras im\u00e1genes, que datan de 1957, cuando ten\u00eda 16 y 17 a\u00f1os, hasta hoy.<\/p>\n
Dado que \u00abse conoce bien el color en su obra filmada, pero no en la fotogr\u00e1fica\u00bb, Chand\u00e8s dijo haber pensado de inmediato en \u00e9l cuando la Reuni\u00f3n de Museos Nacionales (RMN) invit\u00f3 a Depardon a hacer una exposici\u00f3n, y el artista le propuso ser su comisario.<\/p>\n
Salvo alguna excepci\u00f3n, \u00abel color es la parte secreta de su obra\u00bb, nunca antes publicada ni expuesta, por lo que esta \u00abes verdaderamente una exposici\u00f3n descubrimiento \u00abque sigue los grandes momentos del color, que aparece, desaparece, vuelve a reaparecer, hasta que retorna con fuerza hacia 2005″, comenta el comisario.<\/p>\n
Depardon inici\u00f3 de hecho su viaje por el color al mismo tiempo que descubr\u00eda la foto y la relaci\u00f3n con la imagen, cuando fotografi\u00f3 la granja de sus padres antes de irse a Par\u00eds para aprender el oficio de fot\u00f3grafo reportero.<\/p>\n
Muy joven, trabajaba en color, porque le gustaba y porque se lo ped\u00edan para la prensa\u00bb. Luego lo abandon\u00f3 para recurrir a \u00e9l \u00abmuy poderosamente\u00bb en tres grandes reportajes sobre Chile, en 1971; Beirut, en 1978; y Glasgow, en 1980, indic\u00f3 Chand\u00e8s.<\/p>\n
En los ochenta, concluy\u00f3, un encargo estatal sobre el territorio franc\u00e9s le devolvi\u00f3 a la granja familiar y al color, con el que no volvi\u00f3 ya a emplearse a fondo hasta hace unos a\u00f1os, hacia 2005, en el marco de los proyectos y viajes por el mundo relacionados con su trabajo para Cartier a partir de 1996.<\/p>\n
Por Mar\u00eda Luisa Gaspar<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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