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Barcelona, 16 nov (EFE).- El escritor brit\u00e1nico Edward Rutherfurd, el m\u00e1ximo representante actual de la novela hist\u00f3rica multigeneracional, que acaba de publicar en Espa\u00f1a su \u00faltima novela, \u00abPar\u00eds\u00bb, ha confesado que le gusta \u00abtener el poder de la vida y la muerte\u00bb de sus personajes.<\/p>\n
En \u00abPar\u00eds\u00bb (Roca Editorial) se recogen distintos episodios hist\u00f3ricos, desde la construcci\u00f3n de N\u00f4tre Dame a las maquinaciones del cardenal Richelieu; de la corte de Versalles a la Revoluci\u00f3n francesa y las comunas parisinas.<\/p>\n
Del hedonismo de la Belle \u00c9poque, cuando el movimiento impresionista alcanza su cenit, a la tragedia de la Primera Guerra Mundial; de los escritores de la Generaci\u00f3n Perdida de los a\u00f1os 20, a los que se pod\u00eda encontrar bebiendo en Les Deux Magots, a la ocupaci\u00f3n nazi.<\/p>\n
Rutherfurd, seud\u00f3nimo de Francis Edward Wintle, que ofrece en sus novelas una visi\u00f3n de la historia de las ciudades que m\u00e1s le atraen, entremezcla personajes ficticios con otros reales a partir de una investigaci\u00f3n minuciosa.<\/p>\n
\u00abComo escritor me gusta tener el poder de la vida y la muerte sobre mis personajes\u00bb, se\u00f1ala Rutherfurd en Barcelona en una entrevista concedida a Efe, coincidiendo con la Semana de Novela Hist\u00f3rica de Barcelona, aunque, se\u00f1ala, \u00aba veces no quieren morir\u00bb.<\/p>\n
Antes de \u00abPar\u00eds\u00bb, public\u00f3 \u00abSarum\u00bb, \u00abLondres\u00bb, \u00abRusos\u00bb, \u00abRebeldes de Irlanda\u00bb y \u00abNueva York\u00bb, y de todas, dice, la m\u00e1s dif\u00edcil fue la dedicada a Londres, que tard\u00f3 cinco a\u00f1os en escribir, porque las expectativas eran muy altas, y todo el mundo esperaba que salieran sus familiares.<\/p>\n
Sin embargo, escribir \u00abPar\u00eds\u00bb ha sido \u00abemotivo\u00bb, porque tiene adem\u00e1s muchos familiares franceses que participaron en la Resistencia.<\/p>\n
Paseando por la parte antigua de Barcelona, revela que le gustar\u00eda escribir una novela sobre la ciudad: \u00abSiempre tengo en mente seis o siete proyectos, y algunos se van cayendo, pero Barcelona est\u00e1 siempre entre esos proyectos\u00bb<\/p>\n
Contrariamente a lo que hizo en \u00abNueva York\u00bb, donde el narrador respeta el orden cronol\u00f3gico, en \u00abPar\u00eds\u00bb esa misma voz en tercera persona hace bailar al lector con continuos \u00abflashbacks\u00bb.<\/p>\n
Decidi\u00f3 alterar el orden cronol\u00f3gico en \u00abPar\u00eds\u00bb como \u00abexperimento literario\u00bb, pero tambi\u00e9n porque \u00abquer\u00eda explicar la historia m\u00e1s r\u00e1pidamente\u00bb, y esta decisi\u00f3n le brindaba la posibilidad de que el lector descubriera que no era cierto lo que pensaban algunos personajes de sus antepasados, porque \u00abesa mezcla de realidad e ilusi\u00f3n forma parte de la vida, y la historia no siempre es real\u00bb.<\/p>\n
El punto de partida de sus novelas, comenta Rutherfurd, es siempre \u00abun per\u00edodo en el que se hayan construido grandes monumentos o edificios, como pasaba con Stonehenge en ‘Sarum’, la catedral de San Pablo en ‘Londres’, el Empire State Building en ‘Nueva York’ y ahora la Tour Eiffel en ‘Par\u00eds'\u00bb.<\/p>\n
Todo tiene que encajar como en \u00abun plan maestro\u00bb, se\u00f1ala el autor, que inicialmente confecciona \u00abuna especie de esquema con el \u00e1rbol geneal\u00f3gico de los personajes, las familias y las profesiones relacionados con el lugar, la arquitectura o la m\u00fasica\u00bb.<\/p>\n
A partir de esos elementos, piensa las historias, en las que introduce misterios e historias de amor, y es entonces cuando comienza la documentaci\u00f3n.<\/p>\n
Ese proceso de documentaci\u00f3n le lleva a episodios nada conocidos, como que los franceses intentaron enga\u00f1ar a los alemanes en la Primera Guerra Mundial sobre la ubicaci\u00f3n de Par\u00eds -\u00abllegaron incluso a construir una especie de Par\u00eds en otro sitio\u00bb- o la poco sabida detenci\u00f3n de Picasso acusado de haber robado con Apollinaire la \u00abGioconda\u00bb en el Louvre.<\/p>\n
A pesar de que la novela pareciera que tendr\u00eda que acabar con la Segunda Guerra Mundial, Rutherfurd ha a\u00f1adido a modo de ep\u00edlogo un cap\u00edtulo sobre la revuelta estudiantil de 1968.<\/p>\n
\u00abTuve la suerte y el privilegio de haber vivido de joven la revoluci\u00f3n de 1968 en Par\u00eds y particip\u00e9 activamente, pues resid\u00eda entonces en el barrio Latino\u00bb, indica el escritor brit\u00e1nico, que a\u00f1ade: \u00abCiertos temas de la Revoluci\u00f3n Francesa de 1789 no se han resuelto a\u00fan, pero la Revoluci\u00f3n social de 1968 est\u00e1 hoy muy presente en la vida pol\u00edtica francesa; no en vano, gobierna aquella generaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Rutherfurd se confiesa heredero de James Michener, el primer escritor que abord\u00f3 la novela hist\u00f3rica de varias generaciones y no oculta que le gustar\u00eda que sus libros fueran llevados al cine o a la televisi\u00f3n: \u00abHa habido intentos, pero no ha salido nada, aunque a partir de primavera mi hijo y yo lo intentaremos de forma m\u00e1s activa\u00bb.<\/p>\n
Por Jose Oliva<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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