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Par\u00eds, 14 nov (EFE).- El cineasta estadounidense Woody Allen regresa ma\u00f1ana a las pantallas con \u00abBlue Jasmine\u00bb, una tragicomedia en la que se acerca a las consecuencias y el origen de la crisis financiera a trav\u00e9s de la ca\u00edda en desgracia, social y econ\u00f3mica, de una mujer adinerada.<\/p>\n
La australiana Cate Blanchet en el papel de Jasmine se deja la piel y los nervios en una interpretaci\u00f3n que le ha valido algunas de las mejores cr\u00edticas de su carrera, y en la que humaniza a una mujer que ve c\u00f3mo su vida se derrumba tras la muerte de su marido, un magnate millonario encarnado por Alec Baldwin.<\/p>\n
Allen regresa con ellos a Nueva York y San Francisco, y a trav\u00e9s de \u00abflashbacks\u00bb retrata el antes y el despu\u00e9s de alguien que pasa de la elite econ\u00f3mica neoyorquina al otro extremo de la escala social, y que remite inevitablemente a Ruth Madoff, esposa del inversor, financiero y ladr\u00f3n de guante blanco Bernard Madoff.<\/p>\n
El director, no obstante, asegura en entrevista con Efe que la pel\u00edcula nace no de ese fraude, sino de una historia real que le cont\u00f3 su mujer, Soon-Yi Previn, y que, con alg\u00fan que otro adorno, reun\u00eda todos los ingredientes para hacer de ella \u00abuna buena historia dram\u00e1tica\u00bb.<\/p>\n
Su inter\u00e9s se centra en ese declive, y no en el resto de aspectos econ\u00f3micos, sociales y financieros que califica de \u00abcoincidencias\u00bb, pero que dotan a la cinta de una dosis de realidad y dramatismo m\u00e1s elevada que en sus anteriores filmes.<\/p>\n
No faltan las situaciones absurdas y las neurosis propias de los personajes encarnados o ideados por el director, y que aligeran una trama que, seg\u00fan Allen y sus int\u00e9rpretes, no pretende emitir ninguna cr\u00edtica, impl\u00edcita o expl\u00edcita.<\/p>\n
\u00abNunca hace pel\u00edculas con un mensaje. No intenta educar a su audiencia, pero se mantiene fiel a su l\u00ednea de investigaci\u00f3n sobre el porqu\u00e9 estamos aqu\u00ed, de qu\u00e9 va la vida o lo absurda y tr\u00e1gica que es a la vez. Pero definitivamente, como a todos, le fascin\u00f3 el detritos emocional de la manera en que la banca se colaps\u00f3\u00bb, indica Blanchet a Efe.<\/p>\n
Su personaje, en sus palabras, es \u00abuna princesa del Upper East Side\u00bb, que acumula todo el odio y la traici\u00f3n fruto de las estafas de su marido, pero tambi\u00e9n todas las fantas\u00edas resultado de \u00abver las cosas como las quiere ver, en lugar de como realmente son\u00bb.<\/p>\n
Es la primera vez que Blanchet trabaja con Allen, y el p\u00e1nico que refleja su \u00abalter ego\u00bb, junto a la responsabilidad de colaborar con alguien de su calibre, hicieron que el rodaje \u00abno fuera particularmente relajante\u00bb.<\/p>\n
\u00abEs aterrador trabajar con alguien al que veneras tanto como yo venero a Woody y a su obra. Estaba muy nerviosa, pero es un hombre tan pr\u00e1ctico a la hora de hacer una pel\u00edcula, que pens\u00e9 que ten\u00eda que darlo todo. Si no funcionaba, me lo dir\u00eda. Es algo que te puede romper el coraz\u00f3n, pero esa es la manera de avanzar\u00bb.<\/p>\n
Allen, seg\u00fan a\u00f1ade la brit\u00e1nica Sally Hawkins, que interpreta a la hermana adoptiva de Blanchet, es alguien que \u00abno est\u00e1 interesado en el proceso de actuaci\u00f3n, sino que quiere que llegues al set siendo tu personaje\u00bb.<\/p>\n
Y no hacen falta muchas palabras para describir a quien atesora dos \u00d3scar por \u00abAnnie Hall\u00bb, siete nominaciones a esa estatuilla como mejor director, o quince en la categor\u00eda de mejor gui\u00f3n original.<\/p>\n
\u00abWoody Allen es Woody Allen. Es ic\u00f3nico por algo, aunque me odiar\u00eda por llamarle as\u00ed. Es un cerebro incre\u00edble, que piensa como un dramaturgo, y del que aprendes un mont\u00f3n simplemente por estar con alguien como \u00e9l\u00bb, apunta Hawkins, que se puso por primera vez a sus \u00f3rdenes en 2007, con \u00abCassandra’s dream\u00bb.<\/p>\n
Con \u00abBlue Jasmine\u00bb, el director rompe el ciclo europeo que en los \u00faltimos a\u00f1os le ha llevado a rodar en Roma (\u00abTo Rome with love\u00bb), Par\u00eds (\u00abMidnight in Paris\u00bb), Barcelona (\u00abVicky, Cristina, Barcelona\u00bb) o Londres (\u00abMatch Point), y con ella recupera tambi\u00e9n el benepl\u00e1cito general de la cr\u00edtica.<\/p>\n
Pero si algo le ha hecho poder firmar esa prol\u00edfica carrera, seg\u00fan concluye, es precisamente el hacer o\u00eddos sordos a las opiniones sobre \u00e9l, sean o no positivas.<\/p>\n
\u00abEn 50 a\u00f1os nunca he le\u00eddo una cr\u00edtica. En este tipo de trabajo es muy f\u00e1cil volverte narcisista, preocupado por uno mismo. Cuanto m\u00e1s lo haces, menos trabajas. Olv\u00eddate de las cr\u00edticas, del p\u00fablico, de la taquilla, no importa si es fant\u00e1stica o terrible. Es muy importante no verte atrapado por ello. Te alejan de la \u00fanica cosa importante: el trabajo\u00bb.<\/p>\n
Marta Garde<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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