![\"5710802w\"](\"https:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/5710802w-360x239.jpg\")
Valladolid, 7 nov (EFE).- Antes de cobrar fama universal como el pintor de \u00abLa ronda de noche\u00bb y \u00abEl rapto de Europa\u00bb, Rembrandt (1606-1669) se forj\u00f3 en el grabado y dignific\u00f3 una t\u00e9cnica art\u00edstica que en los siglos XVI y XVII apenas ten\u00eda relieve, estaba reservada a los artesanos y se usaba b\u00e1sicamente como medio de divulgaci\u00f3n.<\/p>\n
En la estampa se curti\u00f3 y realiz\u00f3 numerosas probaturas t\u00e9cnicas \u00abdirectamente sobre la plancha\u00bb, ha explicado hoy a los informadores Rosa Perales, comisaria de \u00abRembrandt. Maestro del grabado\u00bb, una exposici\u00f3n con 68 piezas inaugurada hoy en Valladolid, donde permanecer\u00e1 hasta el 7 de enero pr\u00f3ximo.<\/p>\n
\u00abFue plenamente consciente\u00bb del poder de difusi\u00f3n que ten\u00eda el grabado, lo que aprovech\u00f3 para mantener un taller propio entre 1626 y 1656, disponer de un medio de subsistencia y experimentar en el plano art\u00edstico, ha a\u00f1adido la comisaria.<\/p>\n
\u00abDignific\u00f3 el grabado y lo convirti\u00f3 en disciplina art\u00edstica una t\u00e9cnica reservada hasta entonces a los artesanos\u00bb, ha observado Perales.<\/p>\n
La exposici\u00f3n promovida por el Ayuntamiento de Valladolid se estructura en torno a retratos, aspectos sociales y tem\u00e1tica religiosa, adem\u00e1s de otras piezas sin clasificar, todas ellas pertenecientes a un colecci\u00f3n gestada durante m\u00e1s de treinta a\u00f1os por un aficionado italiano.<\/p>\n
Rembrandt se gan\u00f3 la vida retratando a personajes p\u00fablicos y de gran influencia en su pa\u00eds, Holanda, desde burgueses y comerciantes hasta m\u00e9dicos, marchantes y sacerdotes, e incluso sus amigos y familiares.<\/p>\n
Un desnudo, err\u00f3neamente denominado \u00abNegra de espaldas\u00bb -ya que el tono oscuro responde a la t\u00e9cnica y no al color de la piel-, guarda gran parecido con la \u00abVenus del espejo\u00bb de Diego Vel\u00e1zquez, lo que a juicio de la comisaria podr\u00eda demostrar que en esa \u00e9poca los artistas se documentaban e interesaban por los trabajos de los dem\u00e1s.<\/p>\n
El desnudo, con insinuaciones de erotismo, tiene en el pintor holand\u00e9s a uno de sus primeros postulantes si se observa con detenimiento el grabado titulado \u00abJos\u00e9 y la mujer de Putifar\u00bb (1634), donde el artista excede del tratamiento realista y natural que aplic\u00f3 a otros desnudos.<\/p>\n
No escondi\u00f3 tampoco Rembrandt una velada intenci\u00f3n de cr\u00edtica social al hacer protagonistas de sus grabados a los marginales, excluidos y an\u00f3nimos, casos de varios mendigos y m\u00fasicos ambulantes a los que dedica varios dibujos en esta exposici\u00f3n.<\/p>\n
En estos pedig\u00fce\u00f1os, ha teorizado Perales, Francisco de Goya pudo ambientarse o inspirarse para algunos de los protagonistas m\u00e1s marginales de su obra pict\u00f3rica.<\/p>\n
El \u00abefecto tiniebla\u00bb, que luego despleg\u00f3 en algunos de sus \u00f3leos m\u00e1s conocidos como \u00abLa ronda de noche\u00bb, tambi\u00e9n se aprecia en estos dibujos que requieren de una gran aproximaci\u00f3n para poder apreciar a los protagonistas de los dibujos, generalmente en interiores alumbrados d\u00e9bilmente por candelas.<\/p>\n
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Roberto Jim\u00e9nez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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