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Berl\u00edn, 6 nov (dpa) – El sorprendente descubrimiento de m\u00e1s de 1.400 cuadros en parte robados durante el nazismo conmocion\u00f3 esta semana al mundo del arte, pero abri\u00f3 tambi\u00e9n una serie de preguntas dif\u00edciles de responder, comenzando por qui\u00e9n es su due\u00f1o leg\u00edtimo. La pelea por el tesoro ya est\u00e1 abierta.<\/p>\n
El museo Folkwang de Essen manifest\u00f3 hoy su \u00absospecha fundada\u00bb de que muchas obras pertenecen a su colecci\u00f3n. Los cuadros aparecieron en M\u00fanich en la casa de Cornelius Gurlitt, hijo de un conocido coleccionista que \u00abrob\u00f3 muchas obras de la colecci\u00f3n Folkswang\u00bb durante el nazismo (1933-1945), explic\u00f3 un portavoz a la agencia dpa.<\/p>\n
Reclamos parecidos comenzaron a llegar desde museos en toda Alemania: de Berl\u00edn a Wuppertal, de Mannheim a Dresde. Incluso en Tel Aviv el abogado Joel Levy, experto en restituci\u00f3n de arte robado, avis\u00f3 en el diario \u00abHaaretz\u00bb que \u00ablas obras de M\u00fanich son s\u00f3lo la punta del iceberg\u00bb y cont\u00f3 con su devoluci\u00f3n a jud\u00edos en Israel.<\/p>\n
El inter\u00e9s por el espectacular hallazgo producido en 2012 y destapado esta semana es comprensible: la colecci\u00f3n con obras de artistas como Pablo Picasso, Marc Chagall, Henri Matisse, Paul Klee o August Macke tiene un inter\u00e9s art\u00edstico incalculable y est\u00e1 valorada en unos 1.000 millones de euros (1.300 millones de d\u00f3lares).<\/p>\n
Pero la situaci\u00f3n jur\u00eddica de los cuadros es compleja. La fiscal\u00eda a cargo del caso avis\u00f3 ya que determinar qui\u00e9nes son los propietarios legales implicar\u00e1 un proceso largo y complejo. Y es que no todas las obras fueron robadas.<\/p>\n
\u00abHay que partir de la base de que el se\u00f1or Gurlitt es el propietario leg\u00edtimo\u00bb, advirti\u00f3 a la agencia dpa el historiador del arte Uwe Hartmann, encargado del departamento que rastrea el origen de las obras en los Museos Estatales de Berl\u00edn.<\/p>\n
Hay tres v\u00edas por las que los cuadros llegaron a Gurlitt y las tres representan situaciones muy diferentes. La primera deja poco lugar a dudas: se trata de obras compradas de forma leg\u00edtima, incluso despu\u00e9s de la ca\u00edda del r\u00e9gimen nazi.<\/p>\n
La segunda categor\u00eda corresponde a obras calificadas como \u00abarte degenerado\u00bb por el r\u00e9gimen nazi y confiscadas a m\u00e1s de un centenar de museos de toda Alemania por el tenebroso ministro de Propaganda nazi, Joseph Goebbels, al considerar que no reflejaban los ideales del r\u00e9gimen.<\/p>\n
El padre de Gurlitt \u00abcompr\u00f3 probablemente muchas de esas obras pagando un precio al Ministerio. Seg\u00fan la legislaci\u00f3n del momento, fue el comprador legal. Los cuadros le pertenecen. Y nada cambi\u00f3 en ese statu quo jur\u00eddico\u00bb, aclar\u00f3 Hartmann.<\/p>\n
La tercera categor\u00eda, la m\u00e1s problem\u00e1tica, es la de cuadros robados o comprados por la fuerza a coleccionistas jud\u00edos. Seg\u00fan la llamada Declaraci\u00f3n de Washington de 1998, en esos casos debe acordarse una \u00absoluci\u00f3n justa\u00bb con los herederos.<\/p>\n
Diversos museos alemanes devolvieron o recompraron en los \u00faltimos a\u00f1os este tipo de obras a los descendientes de los due\u00f1os originales.<\/p>\n
En cualquier caso, el primer desaf\u00edo es identificar y catalogar los cuadros. La Comisi\u00f3n de Arte Expoliado en Europa, con sede en Londres, critic\u00f3 ya la falta de transparencia y la lentitud de las autoridades alemanas en este primer paso.<\/p>\n
\u00abQueremos que se publique lo antes posible una lista con las obras de la colecci\u00f3n\u00bb, se\u00f1al\u00f3 a la agencia dpa Anne Webber, miembro del organismo que lleva un registro de obras robadas.<\/p>\n
\u00abEl gobierno alem\u00e1n asegur\u00f3 que estaba al tanto del caso desde hace meses. Eso hace suponer que tuvo ya suficientes posibilidades de analizar c\u00f3mo afrontar el tema de un modo justo y apropiado\u00bb.<\/p>\n
Webber exigi\u00f3 la apertura inmediata de un proceso que permita a \u00ablos propietarios legales de las obras\u00bb recuperarlas con rapidez. \u00abEl mundo entero mira a Alemania\u00bb, advirti\u00f3.<\/p>\n
Por Pablo Sanguinetti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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