![\"fotonoticia_20131004162715_800\"](\"https:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/fotonoticia_20131004162715_800-360x277.jpg\")
MADRID, 4 Oct. (EUROPA PRESS) –\u00a0Un total de 29 obras conforman ‘Vel\u00e1zquez y la familia de Felipe IV’, una muestra con la que el Museo del Prado repasa la historia del retrato cortesano espa\u00f1ol entre 1650 y 1680, y en la que por primera vez se analiza la actividad como retratista desarrollada por el maestro sevillano en los \u00faltimos once a\u00f1os de su carrera al servicio del rey.<\/p>\n
Tiene hueco tambi\u00e9n en esta exposici\u00f3n, que podr\u00e1 visitarse del 8 de octubre al 9 de febrero de 2014, la labor desarrollada por sus sucesores, su yerno Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo (su copia de ‘Las Meninas’ procedente de Kingston Lacy -The National Trust- se expondr\u00e1 por primera vez en Espa\u00f1a) y Juan Carre\u00f1o.<\/p>\n
El presidente del Real Patronato del Museo del Prado, Jos\u00e9 Pedro P\u00e9rez-Llorca, ha destacado este viernes que con esta exposici\u00f3n \u00abinteresant\u00edsima desde cualquier punto de vista la pinacoteca vuelve a \u00abfijar la mirada sobre Vel\u00e1zquez\u00bb, al tiempo que \u00abrefleja una \u00e9poca determinada de la historia de Espa\u00f1a y Europa\u00bb.<\/p>\n
Por su parte, el director del Museo, Miguel Zugaza, ha recalcado que con la muestra \u00abel foco se dirije al retrato\u00bb, que a Vel\u00e1zquez le \u00abgranje\u00f3 su privilegiado v\u00ednculo con Felipe IV y con la Corte\u00bb. \u00abAbordamos la parte final de la trayectoria de Vel\u00e1zquez y es el retrato del final de una dinast\u00eda\u00bb, ha a\u00f1adido.<\/p>\n
Tras recomendar terminar la visita admirando ‘Las Meninas’, Zugaza ha remarcado que esta exposici\u00f3n busca que el visitante \u00abdisfrute del singular talento casi hipn\u00f3tico del maestro sevillano\u00bb.<\/p>\n
El comisario, Javier Port\u00fas, ha se\u00f1alado que esta exposici\u00f3n es \u00abla peripecia de un grupo de familias, de cuyos avatares estaba pendiente media Europa por su enorme poder\u00bb, al tiempo que Vel\u00e1zquez \u00abescrib\u00eda una de las etapas m\u00e1s brillantes de la historia de la pintura occidental\u00bb. \u00abNos asomamos a ese momento de absoluta plenitud de Vel\u00e1zquez como artista y cortesano\u00bb, ha agregado.<\/p>\n
DESDE 1650<\/p>\n
Cronol\u00f3gicamente, la muestra arranca durante la segunda estancia de Vel\u00e1zquez en Roma en 1650, donde Vel\u00e1zquez realizar\u00eda una docena de retratos de la corte papal. Cuatro de los seis que perviven figuran en esta exposici\u00f3n, y muestran a un pintor en evoluci\u00f3n capaz de reflejar con maestr\u00eda la personalidad e inquietudes de los modelos.<\/p>\n
Entre estos modelos est\u00e1n el pont\u00edfice Inocencio X (en un lienzo procedente de Wellington Museum de Londres) y los cardenales Camillo Massimo, Camillo Astalli Pamphilj, as\u00ed como el oficial mayor de la secretar\u00eda del Papa Fernandino Brandani.<\/p>\n
En una segunda secci\u00f3n, la exposici\u00f3n pretende documentar el regreso de Vel\u00e1zquez a Madrid en 1651, y comparar algunos retratos romanos con los que realizar\u00eda en Espa\u00f1a: ‘Felipe IV’ (del Museo del Prado), ‘La infanta Mar\u00eda Teresa’ (Metropolitan Museum de Nueva York) o ‘La Reina Mariana de Austria’ (tambi\u00e9n de la colecci\u00f3n del Prado).<\/p>\n
El universo femenino e infantil invade por primera vez su cat\u00e1logo en obras como ‘La Infanta Mar\u00eda Teresa’, ‘El pr\u00edncipe Felipe Pr\u00f3spero’ o ‘La Infanta Margarita en azul y oro’. Entre estas obras destaca especialmente ‘Las Meninas’, pintura que no figurar\u00e1 f\u00edsicamente en el espacio expositivo de la muestra, pero que forma parte fundamental de esta etapa.<\/p>\n
La demanda de im\u00e1genes a que dio lugar la llegada de la nueva reina y el nacimiento de infantes y pr\u00edncipes oblig\u00f3 a multiplicar el n\u00famero de retratos y a poner en marcha un activo taller cuyo reflejo se puede contemplar en esta muestra a trav\u00e9s de varias versiones de los originales de Vel\u00e1zquez, realizadas bajo su supervisi\u00f3n, como ‘La Infanta Margarita’ o ‘La Reina Mariana de Austria’ (ambas procedentes del Louvre parisino).<\/p>\n
La exposici\u00f3n finaliza con ejemplos del retrato cortesano posterior a Vel\u00e1zquez de la mano de Mart\u00ednez del Mazo y Carre\u00f1o. Partiendo de soluciones velazque\u00f1as, ambos artistas renovaron la iconograf\u00eda real en una direcci\u00f3n m\u00e1s abigarrada y barrica, creando as\u00ed una tipolog\u00eda que singulariza el retrato cortesano espa\u00f1ol del momento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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