{"id":1049322,"date":"2019-11-29T20:22:46","date_gmt":"2019-11-29T20:22:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/?p=1049322"},"modified":"2019-11-29T20:22:46","modified_gmt":"2019-11-29T20:22:46","slug":"cientificos-investigan-el-sonido-de-la-orquesta-estatal-de-dresde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/noticias\/cientificos-investigan-el-sonido-de-la-orquesta-estatal-de-dresde\/","title":{"rendered":"Cient\u00edficos investigan el sonido de la Orquesta Estatal de Dresde"},"content":{"rendered":"
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Foto: Matthias Creutziger\/dpa-Zentralbild\/dpa<\/figcaption><\/figure>\n

Dresde (dpa) – \u00bfQu\u00e9 hace que una orquesta sea inconfundible? Por supuesto que el sonido. Sin embargo, en un mundo donde tambi\u00e9n la m\u00fasica est\u00e1 globalizada, crece la preocupaci\u00f3n de que el sonido de las orquestas, con miembros cada vez m\u00e1s internacionales, acabe siendo el mismo.<\/p>\n

De hecho, la nueva generaci\u00f3n de m\u00fasicos ejecuta sus instrumentos en todo el mundo y ya no procede de una sola regi\u00f3n o de unas pocas escuelas como en el pasado. Cuando los mejores conjuntos publican una plaza vacante, se presentan solistas de muchos pa\u00edses.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hacer entonces para contrarrestar esta peligrosa \u00abconsonancia\u00bb? Se trata de retornar a las bases, al ADN de una orquesta. El de la Orquesta Estatal de Dresde (Staatskapelle Dresden), por ejemplo, tiene 471 a\u00f1os.<\/p>\n

Esta agrupaci\u00f3n orquestal alemana con sede en la capital del estado federado de Sajonia, es, por lo tanto, una de las orquestas m\u00e1s antiguas del mundo. El 22 de septiembre de 1548 marc\u00f3 el nacimiento de su germen, la antigua \u00abHofkapelle\u201d u orquesta cortesana, cuya creaci\u00f3n fue impulsada por el pr\u00edncipe elector Mauricio de Sajonia (1521-1553) y llevada a cabo por el compositor Johann Walter, quien manten\u00eda una estrecha amistad con el te\u00f3logo Mart\u00edn Lutero.<\/p>\n

Martin Walter fue el primer director de esta capilla musical de la corte sajona concebida en un primer momento como coro para los oficios de la iglesia. A Walter le sucedieron muchos directores de renombre, principalmente italianos.<\/p>\n

Un vistazo a los archivos de la \u00abKapelle\u00bb de Dresde hace palpitar los corazones de todos los amantes de la m\u00fasica. La lista de directores y compositores que trabajaron en ella parece un compendio de las figuras m\u00e1s destacadas de la historia de la m\u00fasica.<\/p>\n

Vivaldi compuso para la orquesta; en ella Bach fue nombrado Compositor de la Corte Real de Sajonia en 1736. Otros directores legendarios que tuvieron el privilegio de dirigir la orquesta fueron los alemanes Heinrich Sch\u00fctz, Carl-Maria von Weber y Richard Wagner.<\/p>\n

La orquesta comenz\u00f3 a realizar giras muy temprano. Los pr\u00edncipes electores de Sajonia a menudo se la llevaban consigo a las sesiones de la asamblea imperial, a modo de tarjeta de presentaci\u00f3n.<\/p>\n

Wagner llamaba a la orquesta el \u00abarpa milagrosa\u00bb. En el siglo XX, Richard Strauss estuvo muy relacionado con ella como director y compositor, nueve de sus quince \u00f3peras fueran estrenadas por el conjunto.<\/p>\n

Dotada con tales referencias, la Orquesta Estatal de Dresde est\u00e1 pr\u00e1cticamente rodeada de un mito, y se convierte ahora en objeto de investigaci\u00f3n. La Escuela Superior de M\u00fasica de Dresde, que lleva el nombre del director y compositor Carl Maria von Weber, cuenta ahora con un presupuesto de un mill\u00f3n de euros (aproximadamente 1,11 millones de d\u00f3lares) asignados por la Uni\u00f3n Europea para llevar a cabo un ambicioso proyecto. El objetivo es realizar un estudio sobre los elementos que contribuyen al peculiar sonido de la centenaria agrupaci\u00f3n musical.<\/p>\n

Cinco j\u00f3venes cient\u00edficos de tres pa\u00edses participan en el proyecto, entre ellos una estudiante de doctorado de Italia y un investigador de Polonia. Los estudios no se limitar\u00e1n a los archivos de la ciudad de Dresde, sino que trascender\u00e1n fronteras.<\/p>\n

El entonces pr\u00edncipe elector de Sajonia, Augusto el Fuerte (1670-1733), era, al igual que m\u00e1s tarde su hijo, tambi\u00e9n rey de Polonia, y por lo tanto la orquesta de Dresde tocaba a menudo en Varsovia.<\/p>\n

\u00abQueremos llevar a cabo una investigaci\u00f3n s\u00f3lida del sonido en el sentido hist\u00f3rico\u00bb, se\u00f1al\u00f3 el music\u00f3logo Michael Heinemann, y explic\u00f3 que el sonido de la Staatskapelle de Dresde es conocido en el mundo entero, y que el famoso director alem\u00e1n Herbert von Karajan lo compar\u00f3 incluso con el \u00abesplendor del oro viejo\u00bb.<\/p>\n

\u00abMuchos afirman que este sonido no ha variado a lo largo de los siglos. Pero no s\u00e9 si esto es posible, ya que la forma de ejecutar y los instrumentos han cambiado mucho\u00bb, duda el profesor.<\/p>\n

El experto se\u00f1ala que el problema radica sobre todo en el hecho de que las grabaciones en forma de discos s\u00f3lo existen desde hace unos 130 a\u00f1os, pero aclara que, sin embargo, la mayor parte de la historia de la centenaria orquesta puede ser \u00abescuchada\u00bb.<\/p>\n

\u00abPara el per\u00edodo en el que no tenemos grabaciones, disponemos de partituras. Las anotaciones sobre el ritmo, los ornamentos musicales o las articulaciones se pueden leer hasta el punto de que uno sabe c\u00f3mo se ejecutaba la m\u00fasica en aquel entonces. Es un proceso complejo\u00bb, asevera Heinemann.<\/p>\n

El music\u00f3logo explica que la Staatskapelle siempre ha sido una escuela orquestal que ha cultivado y transmitido conscientemente un ideal de hacer m\u00fasica.<\/p>\n

Este ideal de sonido ha sido conservado durante generaciones: \u00abEl de la orquesta de Dresde es un sonido muy c\u00e1lido y singular, especialmente en la interpretaci\u00f3n de las obras de Richard Strauss. Algo as\u00ed no se escucha en otro sitio\u00bb.<\/p>\n

El flautista solista Eckart Haupt relaciona el \u00absonido\u00bb con una funci\u00f3n importante de la \u00abKapelle\u00bb: al igual que la Orquesta Filarm\u00f3nica de Viena, la de Dresde tambi\u00e9n act\u00faa como orquesta de \u00f3pera. \u00abEl tener que subordinarse a los cantantes redunda en una cierta flexibilidad en el sonido\u00bb, dice Haupt.<\/p>\n

Seg\u00fan Haupt, la Staatskapelle tiene un legado que administrar: \u00abDebe preservarlo, pero tambi\u00e9n debe seguir desarroll\u00e1ndolo. No somos guardias de museo\u00bb. El flautista est\u00e1 convencido de que es necesario permitir nuevas influencias cuando \u00e9stas enriquecen a la orquesta.<\/p>\n

\u00abLo que percibimos como sonido especial es b\u00e1sicamente la forma especial de ejecutar los instrumentos\u00bb. Seg\u00fan el m\u00fasico, esta peculiaridad se debe, sobre todo, a la larga tradici\u00f3n de la m\u00fasica de c\u00e1mara.<\/p>\n

Eckart Haupt considera que el proyecto de investigaci\u00f3n de la Escuela Superior de M\u00fasica es beneficioso para el futuro: \u00abSi se quiere seguir desarrollando una orquesta, se tienen que conocer sus mecanismos. As\u00ed que, pensando en retrospectiva estamos planeando para ma\u00f1ana y pasado ma\u00f1ana\u00bb.<\/p>\n

Axel K\u00f6hler, rector de la Escuela Superior de M\u00fasica de Dresde, es de la misma opini\u00f3n: \u00abEl proyecto de investigaci\u00f3n financiado por el Fondo Social Europeo llega hasta las ra\u00edces del sonido\u00bb.<\/p>\n

K\u00f6hler se\u00f1ala que la Staatskapelle es una marca y se\u00f1a de identidad, y a\u00f1ade que, en un momento en el que algunas personas est\u00e1n en peligro de perder su raigambre, se trata de un proyecto que sin duda merece la pena emprender.<\/p>\n

Por J\u00f6rg Schurig (dpa)<\/span><\/i><\/p>\n

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