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Berl\u00edn, 4 feb (dpa) – Netflix ha entrado con fuerza en el mercado del cine convencional, algo que tambi\u00e9n comienza a sentirse en el Festival de Cine de Berl\u00edn, que se celebra del 7 al 17 de febrero.<\/p>\nBerl\u00edn, 4 feb (dpa) – Netflix ha entrado con fuerza en el mercado del cine convencional, algo que tambi\u00e9n comienza a sentirse en el Festival de Cine de Berl\u00edn, que se celebra del 7 al 17 de febrero.<\/p>\n
\u00abRoma\u00bb, producci\u00f3n de este servicio de streaming, ha acumulado diez nominaciones al Oscar, muchos elogios de la cr\u00edtica y un gran estreno ante la industria cinematogr\u00e1fica internacional.<\/p>\n
El festival de Cannes vet\u00f3 el verano pasado todas las producciones de Netflix, y solo permiti\u00f3 la proyecci\u00f3n de pel\u00edculas de cine. Entonces \u00abRoma\u00bb consigui\u00f3 el Le\u00f3n de Oro en Venecia. Ahora, esta pel\u00edcula en blanco y negro sobre una trabajadora dom\u00e9stica mexicana tiene la oportunidad de ganar varios Oscar. Se trata de un punto de inflexi\u00f3n.<\/p>\n
La Berlinale tambi\u00e9n se enfrenta al creciente peso de Netflix, de Amazon Prime y de otros proveedores de streaming. Dos producciones -entre ellas \u00abElisa y Marcela\u00bb, de Netflix, en competici\u00f3n- participar\u00e1n en Berl\u00edn.<\/p>\n
El director del festival, Dieter Kosslick, hace hincapi\u00e9 en la posici\u00f3n del certamen: \u00abPrimero debemos dejar claro que como festival de cine somos responsables de pel\u00edculas de cine\u00bb.<\/p>\n
Con un presupuesto de producci\u00f3n estimado entre 13.000 y 15.000 millones de d\u00f3lares estadounidenses para 2018, Netflix gasta ahora m\u00e1s en contenido que cualquier otro estudio de Hollywood.<\/p>\n
Esta plataforma produjo alrededor de 80 pel\u00edculas el a\u00f1o pasado, casi el doble que Warner Brothers, la mayor de las \u00abMajors\u00bb. Netflix no solo atrae dinero, sino tambi\u00e9n talento, como muestra el ejemplo del director de \u00abRoma\u00bb y ganador del Oscar Alfonso Cuar\u00f3n, tambi\u00e9n director de las multipremiadas \u00abGravity\u00bb y \u00abEl laberinto del fauno\u00bb.<\/p>\n
Kosslick tambi\u00e9n siente esta atracci\u00f3n en la sede del festival en Potsdamer Platz. \u00bfDebates sobre pel\u00edculas controvertidas en la Berlinale? No, dice, este a\u00f1o espera sobre todo una discusi\u00f3n sobre el tema de los servicios de streaming frente al cine.<\/p>\n
\u00abEs la gran lucha por el mercado mundial audiovisual y de la imagen\u00bb. La Berlinale tiene en cuenta desde hace tiempo los cambios en las costumbres de los espectadores: desde hace algunos a\u00f1os se celebran jornadas en las que se presentan las novedades de las producciones alemanas.<\/p>\n
\u00abBabylon Berlin\u00bb, por ejemplo, demuestra el poder econ\u00f3mico de la producci\u00f3n de series. Esta serie, que trata sobre los a\u00f1os veinte del siglo XX, comenz\u00f3 primero en la plataforma de pago Sky, antes de que pudiera verse en la cadena p\u00fablica ARD. Sky se hab\u00eda asegurado como coproductor la ventaja de estrenarla antes.<\/p>\n
Los servicios de streaming son para la televisi\u00f3n y la industria cinematogr\u00e1fica lo que plataformas como Uber son para los taxis y Airbnb para los hoteles: desaf\u00edan un modelo de negocio que ha funcionado m\u00e1s o menos durante d\u00e9cadas.<\/p>\n
Desde la llegada de la televisi\u00f3n, el cine ha perdido el monopolio de la imagen en movimiento. Con los v\u00eddeos bajo demanda y los servicios de suscripci\u00f3n, que cuestan poco m\u00e1s que una entrada de cine al mes, entran en en el mercado jugadores poderosos que act\u00faan de acuerdo a nuevas reglas. La revista brit\u00e1nica \u00abThe Economist\u00bb ya habla de \u00abNetflixonomics\u00bb.<\/p>\n
Ya sea en televisi\u00f3n, ordenador port\u00e1til o tableta, con Internet los l\u00edmites entre los dispositivos desaparecen, las im\u00e1genes est\u00e1n disponibles en todas partes. Las series se vuelven cada vez m\u00e1s importantes eEn la lucha por atraer la atenci\u00f3n y el tiempo del p\u00fablico. Las plataformas conocen exactamente los h\u00e1bitos de visualizaci\u00f3n de sus abonados y ajustan sus ofertas a ellos.<\/p>\n
Mientras tanto, los festivales siguen intentando proteger el cine con sus reglamentos. Seg\u00fan Kosslick, la competici\u00f3n en la Berlinale deber\u00eda incluir pel\u00edculas \u00abque vayan a ser proyectadas en los cines\u00bb.<\/p>\n
Antes de que se estrenara en Netflix, \u00abRoma\u00bb se proyect\u00f3 por primera vez en salas de cine seleccionadas. Por su parte, los cr\u00edticos advierten que los servicios de streaming abusan de los festivales como plataformas publicitarias para su oferta.<\/p>\n
Por ello, Kosslick tambi\u00e9n ve la necesidad urgente de entablar conversaciones. En \u00faltima instancia, se trata de \u00absi el cine puede sobrevivir y si los estudios pueden sobrevivir\u00bb.<\/p>\n
Por Esteban Engel (dpa)<\/em><\/strong><\/p>\n Foto: Alexander Heinl\/dpa<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Berl\u00edn, 4 feb (dpa) – Netflix ha entrado con fuerza en el mercado del cine convencional, algo que tambi\u00e9n comienza a sentirse en el Festival de Cine de Berl\u00edn, que se celebra del 7 al 17 de febrero. \u00abRoma\u00bb, producci\u00f3n de este servicio de streaming, ha acumulado diez nominaciones al Oscar, muchos elogios de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1016008,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-1016007","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualidad"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t